Hess 214 – Song 7: Trio “Chi mai di questo core” for soprano, tenor and bass; in C major; 40 bars; Thayer, song 16. [WoO 99, no. 2.] Text taken from Metastasio’s cantata Il ritorno. Composed no later than 1799. [Published by Hess in SBG, vol. I, 1959, p. 17.] The text is by Pietro Metastasio (Rome 1698 – Vienna 1782). Manuscript Artaria 166, p. 46. The Italian text (excerpt taken from La Gelosia by Metastasio):

“Chi mai di questo core Saprà le vie secrete, Se voi non le sapete, [Begli occhi] del mio ben? Voi, che dal primo istante, Quando divenni amante, Il mio nascosto [amore] Mi conosceste in sen?”

The manuscript is located in Berlin in the State Library, manuscript Artaria 166a, pages 27 to 29. We find it in the Hess Catalogue with number 214 and in the Biamonti Catalogue, which reproduces the first four bars, with number 202.

The text is taken from the third and fourth stanzas of the song Ah! Rammenta, o bella Irene, the first part of which is the text of the song WoO 99 no. 6.

Willy Hess writes in the Appendix to volume I of the Supplemente zur GA:

Hess 214, Thayewr Stück 16.
Komponiert nach Nottebohm spätestens 1799, Nottebohm druckt Seite 218/19 zwei Stellen daraus ab, das Ganze war bisher ungedruckt. Autograph Artaria 188 Seite 27-29.
Die ursprünglich saubere Reinschrift ist durch Aenderungen Salieris und Beethovens teilweise arg überschrieben, doch war eine einwandfreie Entzifferung gerade in diesem Stücke durchwegs möglich.
In der zweiten Hälfte von Takt 7 lautete der Tenor zuerst so:Salieri eliminiert den unsanglichen Quartensprung:  Im folgenden Takt fährt Beethoven nach der Fermate (sie steht, entgegen Nottebohms Druck, auch auf der ersten Takthälfte) so weiter: Salieri unterdrückrt also den Auftakt. Takt 10 bis Mitte Takt 12 hat Beethoven selber gerändert, weil in der ersten Niederschrift Takt 10 ungewollt zu einem 9/8 geriert:

Die erste Hälfte von Takt 29 inklusive Auftakt lautete zuerst so: Takt 30 bis 32 hat wiederum Beethoven selber gerändert, sie lauteten zuerst: Die Aenderung des sopranes Takt 32/33 geht wieder auf Anregnung Salieris zurück. Der letzte Ton des Basses im zweitletzten Takt war ursprünglich eine Oktave höher, und im drittletzten Takt hatten die Unterstimmen zuerst zwei punktierte Viertel wie der Sopran; hier änderte Salieri.
Den letzten Ton des Tenores notiert Beethoven versehentlich als a. Zum Schuß noch eine Berichtigung Nottebohms: das zweitletzte Achtel des Sopranes in Takt 31 der Endfassung ist der Handschrift deutlich g und nicht