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Beethoven and Viganò – A Neoclassical Partnership: “Danza e Valz nel Ballo degli Ussiti” (“Dance and Waltz in the Hussite Dance”).

Del Signor Salvatore Viganò Ridotti per Forte-Piano dal Sig.r Paolo Brambilla

The texts and documents on this page are edited by Luigi Bellofatto.

Salvatore Viganò, born in Naples on 25 March 1769, was first a dancer and later a choreographer. He was born into an artistic family: his father, Onorato, was a dancing master and choreographer; his mother, Maria Teresa Boccherini, herself a dancer, was the sister of the celebrated Luigi Boccherini, and Salvatore studied composition with his uncle.

His debut as a dancer, in a female role, took place in Rome. Shortly thereafter Viganò went to Spain, engaged for the festivities in honour of Charles IV in Madrid (1788), where he met and married the Spanish dancer Maria Medina.

Subsequently, the couple travelled to England with the famous choreographer J. Dauberval, from whom Viganò learned the Noverrian theories and the art of choreography. For a short time he performed at the Paris Opéra (1789), then in Bordeaux and in Venice (1790), where the public was especially enthusiastic about the performances of his wife, who wore very transparent and provocative costumes. This caused an initial rift in the couple, who nevertheless continued to perform together from 1795 to 1799 in Prague, Dresden, Berlin, and Hamburg. In 1799, however, the definitive break occurred, after which Viganò returned to Vienna and became maître de ballet of the theatre until 1803.

In Vienna he created the choreography for many celebrated ballets for the Hoftheater, above all the one considered his masterpiece, Le creature di Prometeo, first performed at the Burgtheater on 28 March 1801. While Beethoven composed the music, Viganò prepared the entire choreography and even danced at the premiere. Although Beethoven was not very satisfied with his contribution, the work was performed no fewer than 14 times in 1801 and 13 times the following year.

Viganò returned to Italy in 1804; his subsequent productions in Milan, Venice, Rome, and Padua marked a development in his approach to the danced drama, based on expressivity closely linked to musical rhythm. He settled permanently in Milan in 1812, when he abandoned dancing in order to devote himself entirely to choreography.

Until his death, which occurred in Milan on 10 August 1821, he held the position of maître at the Teatro alla Scala, staging many of his works with great success.

Creator of the so‑called coreodramma (danced drama, a fusion of dance and dramatic acting, in which ample space is given to the performance of the corps de ballet and less to solos or pas de deux), he was the first to perceive the dramatic potential of the choreutic art.

Viganò reached the summit of his art with Prometeo (a reworking of Le creature di Prometeo) in 1813, at La Scala in Milan. He achieved this above all thanks to the quality of the spectacle, determined by the excellent interpretation of the dancers, by the choice of the music—some of which was composed by himself—and by the grand scenic apparatus of neoclassical tendency. The critics, unanimously, recognized in this “great ballet” the qualities of a masterpiece: Stendhal, Foscolo, and Porta all praised it. With his final coreodramma, I Titani (1819), Viganò reached the highest peaks in spectacular staging, which foreshadowed the oncoming Romantic movement.

As regards the arranger, we report from the Enciclopedia Treccani: BRAMBILLA, Paolo. — Born in Milan in 1786, he completed his musical studies at the conservatory of Naples. He devoted himself to composition, writing operas and numerous ballets, for which he often availed himself of the collaboration of the choreographer S. Viganò, who exercised a decisive influence on his style. As an opera composer, he made his debut with L’apparenza inganna o sia il portantino, composed to a libretto by F. Marconi and performed at the Teatro Sociale of Varese in 1811. This was followed by the operas Il barone burlato, performed at the Teatro Re of Milan in 1816; L’idolo birmanno ossia il trionfo del bel sesso, to a libretto by B. Maselli, given in Verona in 1817; and, the best of all, Il carnevale di Venezia, to a libretto by G. Canestrari, performed in Turin in 1819, revived under the title I viaggiatori burlati at the Teatro S. Benedetto of Venice in the spring of 1820 and, under its original title, in Verona in 1822. In addition to the music—original, lively, and well orchestrated—for the ballets staged at the Teatro alla Scala and for the “divertimenti” of the Casino dei nobili and the Società del giardino of Milan, Brambilla also composed sacred music, achieving respectable success in this field as well. He died in Milan in 1838.

Of the numerous ballets, all performed at the Teatro alla Scala of Milan, the following are to be remembered, with choreography by S. Viganò: Otello (6 February 1818); Cimene (Carnival 1820), with music also by Beethoven, W. R. von Gallenberg, P. Lichtenthal, and Rossini; Alessandro nelle Indie (24 February 1820); and Giovanna d’Arco (3 March 1821). Of the ballets Acbar gran Mogol (26 December 1818), Saffo (13 February 1819), Capriccio e buon cuore (23 February 1819), Gabriella di Vergy (24 August 1822), in collaboration with P. Romani, and Il trionfo dell’amor filiale, the choreography was by F. Gioia; other choreographers were F. Clerici for Maometto (11 June 1822), S. Taglioni for Bianca di Messina (6 November 1824) and for Paria (16 December 1827), L. Henry for Arminio (19 February 1828) and for Camma (26 December 1832), and A. Monticini for the ballets written in collaboration with Donizetti, Sofia di Moscovia and Il tamburo magico, both performed at the Teatro Ducale of Parma (25 January and 10 February 1835).

Fétis also notes the following chamber works composed by Brambilla and printed in Vienna (n.d.) by Artaria: Sei ariette italiane, Opus I; Romanze per canto e pianoforte, Opus II, III, IV, VI, and VII; and 5 Romanze con accompagnamento di pianoforte, Opus IX. According to Eitner, however, these pieces should be attributed to a certain Louis Brambilla, a musician perhaps of the eighteenth century, who lived in Vienna and whom he considers also the author of the mezzo‑soprano cavatina Che il mio nume, il mio diletto, preserved in manuscript at the Library of the Liceo Musicale of Bologna. Among Brambilla’s sacred music, noteworthy is a Tantum ergo for tenor solo with string orchestra and wind instruments, preserved in manuscript in the Archive of the Cathedral of Piacenza.

Of his five children—Amalia, Emilia, Erminia, Annibale, and Ulisse—the most celebrated was Amalia, born in Milan perhaps around 1815. A pupil of her father and of F. Romani, she began to perform in male attire at the age of thirteen, singing in churches under her father’s direction. Having later established herself as an opera singer in numerous Italian and foreign theatres, she gained renown for her vocal qualities and interpretative talent, distinguishing herself both in works of the lighter genre and in those of dramatic character. Among her most celebrated interpretations were those of Lucia, Norma, and Maria Padilla. She retired from the stage in 1842. From her marriage to the tenor G. B. Verger was born a son, Napoleone, who followed in his parents’ footsteps and became a successful baritone. Widowed, she remarried Count A. Lucchesi Palli of the Princes of Campofranco. Brambilla died in Castellammare di Stabia in August 1880.

Of the other members of the family only fragmentary information has come down to us. Emilia was a mediocre singer and retired from the stage in 1842. Erminia possessed a fine mezzo‑soprano voice and sang successfully in many Italian theatres; La Gazzetta privilegiata di Milano of 9 December 1843 (p. 1425) recalls her as an applauded interpreter at the Teatro degli Arrischiati of Florence in La Figlia del reggimento; she later sang in Milan and in Palermo (1847). Annibale was a second‑rank tenor: he is mentioned in the programmes of the performances given at the Court Theatre of Modena in the autumn of 1838 as interpreter of the role of Roberto Devereux in Donizetti’s opera of the same name; in 1839 he sang in Milan, in Piacenza, and in Rome; he was then in Barcelona for four years. Ulisse had a bass voice and sang in small Italian theatres before going to Spain, where he was active at the Teatro di Valenza.

Sources and Bibliography: G. Masutto, I maestri di musica ital. del sec. XIX, Venice 1882, p. 29; P. E. Ferrari, Spettacoli drammatico-musicali e coreogr. in Parma dall’anno 1628 all’anno 1883, Parma 1884, p. 133; G. Gaspari, Catalogo della Bibl. del Liceo musicale di Bologna, III, Bologna 1893, p. 293; V. Tardini, I teatri di Modena, II, Modena 1899, pp. 571 ff. (for Annibale); C. Gatti, Il Teatro alla Scala nella storia e nell’arte, II, Milan 1964, pp. 172–177, 180, 182; F. Bussi, Piacenza. Arch. del duomo. Catalogo del fondo musicale, Milan 1967, p. 125; F. Regli, Diz. biografico…, Turin 1860, p. 96; F. J. Fétis, Biographie univ. des musiciens, II, Paris 1861, pp. 53 ff.; Suppl., ibid. 1881, p. 122; R. Eitner, Quellen-Lexikon der Musiker, II, p. 170; C. Schmidl, Diz. univ. dei musicisti, I, pp. 240 ff.; Suppl., p. 122; Encicl. dello Spett., II, col. 989; Enc. della Musica Ricordi, I, Milan 1963, p. 313.

The Dance and Waltz in the “Ballo degli Ussiti” are part of the project “Research Becomes Art”

A New Life for the Unknown Works of Ludwig van Beethoven: An Artistic Exploration by pianista maestro Sebastiano Mazzoleni

As regards these pieces reduced for piano, the arranger has already been discussed. The first piece is by the choreographer himself, Salvatore Viganò. Composing music to be added to ballets already written was a very frequent practice, and often with debatable results. To Beethoven is entrusted the second piece, namely the “Danza tra le pastorelle e gli Ussiti.” The music is taken from the third movement, Lustiges Beisammensein der Landleute (“Joyous gathering of country folk”), of the Sixth Symphony, called the Pastorale, Opus 68.

The third piece by Maestro Generali is of particular interest: a waltz (here spelled Valtz) taken from the opera giocosa Il servo padrone (with more than one echo of the more famous Serva padrona by Pergolesi, composed eighty years earlier), whose presentation read: “Il servo padrone: dramma giocoso per musica in due atti: da rappresentarsi nell’I. e R. teatro degl’Intrepidi nella primavera dell’anno 1819: sotto la protezione di Sua A.I. e R. Ferdinando III, gran‑duca di Toscana.”

Pietro Generali (Rome, 23 October 1773 – Novara, 8 November 1832) was an extremely prolific composer; for those who wish to understand and explore his vast output, we refer to the page dedicated to the musician on Wikipedia: https://it.wikipedia.org/wiki/Pietro_Generali_(composer)

To conclude, a brief note on the Ussites (or Hussites), who inspire this ballet: they were the followers of the Bohemian religious reformer J. Hus (born in Husinec, probably around 1369, and died in Constance in 1415). Ordained a priest, he became a preacher in Prague, demonstrating wide philosophical‑theological learning. The themes of his invectives were the accusation of corruption within the clergy and the need for a reform of the moral life of both laity and ecclesiastics. A supporter of the doctrines of J. Wycliffe, he was excommunicated in 1410 and forced to leave Prague; condemned by the council as a heretic for the theses upheld in his writings, he was burned at the stake in 1415.

Hus’s doctrines were taken up by the Czech national movement, which was called Hussitism. After his execution, his followers rose up in Bohemia and opposed the succession to the throne of Emperor Sigismund (1419). They divided into Utraquists (moderates) and Taborites (radicals). The latter were defeated by the former in the battle of Lipany (1434); in 1436 the Utraquists reached an agreement with the Church of Rome (permission to establish a Utraquist Church in Bohemia).

Ballet Didone – Heroic Choreodrama by Salvatore and Giulio Viganò

/in /by

Beethoven e Viganò – un sodalizio neoclassico: “Didone”

Gran Ballo Eroico espressamente composto per i’ I.R. Teatro alla Scala. Incominciato dal cel. coreografo Salvatore Viganò e terminato da Suo Fratello Giulio

Salvatore Viganò, born in Naples on 25 March 1769, was first a dancer and then a choreographer. He was born into an artistic family: his father, Onorato, was a dancing master and choreographer; his mother, Maria Teresa Boccherini, also a dancer, was the sister of the celebrated Luigi Boccherini, and with his uncle he also studied composition.

His debut as a dancer, in a female role, took place in Rome. Shortly afterwards Viganò went to Spain, engaged for the festivities in honour of Charles IV in Madrid (1788), where he met and married the Spanish dancer Maria Medina.

Subsequently, the couple travelled to England with the famous choreographer J. Dauberval, in whose school Viganò learned the Noverrian theories and the art of choreography. He was at the Paris Opéra (1789) for a short time, then in Bordeaux and in Venice (1790), where the public was especially enthusiastic about the performances of his wife, which took place in very transparent and provocative costumes. This caused an initial rift in the couple, who nevertheless continued to perform together from 1795 to 1799 in Prague, Dresden, Berlin, and Hamburg. In 1799, however, the definitive break occurred, after which Viganò returned to Vienna and became maître de ballet of the theatre until 1803.

In Vienna he created the choreography for many celebrated ballets for the Hoftheater, above all the one considered his masterpiece, Le creature di Prometeo, which was first performed at the Burgtheater on 28 March 1801. While Beethoven composed the music, Viganò prepared the entire choreography and even danced at the premiere. Although Beethoven was not very satisfied with Viganò’s contribution, the work was performed no fewer than 14 times in 1801 and 13 times the following year.

Viganò returned to Italy in 1804; his subsequent productions in Milan, Venice, Rome, and Padua marked a development in his approach to the danced drama, based on expressivity closely linked to musical rhythm. He settled permanently in Milan in 1812, when he abandoned dancing in order to devote himself entirely to choreography.

Until his death, which occurred in Milan on 10 August 1821, he held the position of maître at the Teatro alla Scala, staging many of his works with great success.

Creator of the so‑called coreodramma (danced drama, a fusion of dance and dramatic acting, in which ample space is given to the performance of the corps de ballet and less to solos or pas de deux), he was the first to perceive the dramatic potential of the choreutic art.

In refining his most successful coreodrammi, he reached, with Prometeo (a reworking of Le creature di Prometeo) in 1813 at La Scala, the summit of his art. He achieved this above all thanks to the homogeneity of the spectacle, created through the interpretative contribution of the dancers, carefully trained; through the choice of the music, some of which was composed by himself; and through the grand scenic apparatus of neoclassical tendency. The critics, unanimously, recognized in this “great ballet” the qualities of a masterpiece: Stendhal, Foscolo, and Porta all praised it. With his final coreodramma, I Titani (1819), Viganò reached the highest peaks in spectacular complexity, which foreshadowed the oncoming Romantic movement.

DIDONE , Regina di Cartagine………..  Signora Chouchoux Cristina.

ENEA………………………………………………. Signor Rossi Domenico.

ASCANIO , suo figlio……………………… Signora Monticelli Genoveffa.

ACATE , amico d’ Enea…………………… Signor Viganò Edoardo.

JARBA, Re di Getulia. ………………………..Signor Costa Luigi.

ANNA , sorella di Didone…………….. Signora Bellini Enrichetta.

OSMIDA , Capitano dell’ Esercito Cartaginese. Signor Galliani Carlo.

ARASPE , seguace di Jarba………….. Signor Diani Prospero.

Donne , e Donzelle addette alla Corte di Didone. Nobili Tirj , Magistrati , e Cortigiani di Cartagine. Soldati Cartaginesi. Soldati di Jarba.

Molti Prodi Trojani comandanti le navi di Enea. Marinari, e Soldati della flotta.

Popolo.

La scena è in Cartagine.

  • Primo Atto
  • Sinfonia – Moderato  (Cherubini)
  • 1 Allegro – I Cartaginesi maltrattano i Trojani e vogliono incendiare la  loro flotta
  • 2 Andante – Enea racconta  le sue vicende, e le sue disgrazie
  • 3 Allegro moderato – Didone si interessa ad Enea e gli promette aiuto
  • 4 Allegro giusto – Sbarco de’ Trojani e del piccolo Ascanio (Rossini)
  • 5 Allegretto – Verginelle che portano frutti e fiori alli sbarcati Trojani (Majerbeer)
  • 6 Pas de deux – Andante sostenuto
  • 7 Entrée – Ballabile del primo atto del gran Ballo La Didone composto sopra un tema originale Africano (Lichtenthal)

  • Secondo Atto
  • 1 Allegro Molto – Didone pensierosa ed inquieta confida ad Anna il segreto della nascente sua fiamma (Rossini)
  • 3 Allegro moderato – Anna seconda l’ inclinazione della Regina a favore di Enea.


  • Quarto Atto
  • 1 Allegro molto – Osmida ed Anna accolgono le autorità nella Reggia in mancanza della Regina (Meyerbeer)
  • 5 Allgro – Congedo di Didone al supposto ambasciatore del Re Iarba

  • Quinto Atto
  • 1 Andante – Mentre Enea è pensieroso sul proprio destino apparisce lui l’ ombra di suo Padre Anchise
  • 4 Allegro – Affanni di Enea e della Regina causati dalla contrarietà del loro destino
  • 7 Vivace

  • Sesto Atto
  • 1 Andante – I Trojani si mostrano afflitti per vedere la loro navigazione interrotta, ma poi Enea li rianima partecipando loro la sua risoluzione.
  • 2 Senza indicazione
  • 3 Agitato – Smania, e preghiera di Didone onde impedire la partenza di Enea. (Rossini)
  • 4 Adagio – DIdone quasi fuor di se stessa viene per colmo di sua sventura sopraffatta dalla forza dell’ Esercito Getulio: Essa si uccide e lasciasi cadere nell’ ardente Rogo. (Majerbeer)

ATTO PRIMO

Aggregato di magnifiche fabbriche della nuova, città di Cartagine ; che mettono al Porto.

Quasi tutta la spiaggia è coperta dalle navi Sconquassate di Enea ivi spinte dalla fiera tempesta. Il popolo sospettando , che questa flotta sia di predatori vi accorre in folla con fuochi per incendiarlo. I Trojani desolati parte discesi a terra, e parte ancora a bordo fanno ogni possibile sforzo per trattenere questi barbari , e distarli dal loro disegno. Enea ed Acate circondati da feroci Tirj sono presentati alla Regina Didone , che fra gran corteggio ivi si è recata per istruirsi del motivo di tale tumulto e per acchetarlo. Enea in tuono nobile e patetico prega Didone a non voler permettere che nel suo regno si commetta la violenza e l’ eccesso minacciato dai suoi d’ incendiarle sue navi , le quali non come predatrici, ma Solo qual ludibrio , e scherno del mare furono a forza su quella costa gettate. Brevemente quindi la informa del suo nome, de’ suoi miseri Trojani, delle sue Sventure , e dell’ oggetto del suo viaggio. La esorta a concedergli amico asilo, vettovaglie, e legnami per risarcire gli infranti suoi legni , onde poi proseguire verso I’ Italia la sua navigazione. Stupisce Didone al racconto di questa avventura, ed allo aspetto di un tal uomo , la cui fama ben conosceva , come di Troja il nome, e le valorose gesta de’ Trojani, e la tanto sanguinosa loro guerra. Quindi avanzandosi benignamente verso di Enea , cerca di togliere dal suo cuore ogni sospetto che gli sia fatto oltraggio né da lei, né da ‘suoi , anzi si dimostra desiosa d’ onorare un tanto Eroe , gli promette ogni sorta d’ aita e di sussidio , e gli offre Cartagine come sua città, se mai dimorarvi volesse, promettendogli, che dai Teucri ai suoi Tirj niuna distinzione farà. A tali detti rincorato Enea lietamente rivolgendosi ai suoi, l’ un dopo l’ altro abbraccia, e li conduce ai piedi della Regina , esprimendo che gli Dei sapranno compensare la di lei pietà. Ordina Didone che si mandino al mare agnelli , vettovaglie , frutta, e quanto è necessario ai Trojani. Enea pure spedisce Acate alle sue navi, onde a sé tosto meni Ascanio suo figlio, comandandogli insieme di portare in dono alla Regina diverse spoglie superbe salvate appena dal fuoco di Troja. Mentre questi ordini s’ eseguiscono , Didone cortesemente invita Enea a dimorare nel real palazzo, e commette che nei Tempj si facciano sacrificj e preci solenni, e che sia la città tutta in feste per ringraziare i Numi, e per onorare e sollevare i lunghi affanni sofferti dai miseri Trojani. Fa pure che sia preparata una gran caccia , e dopo tutte queste disposizioni si congeda graziosamente da Enea , e parte col suo corteggio. I Tirj ad esempio della loro Regina in ogni guisa concorrono a far onore ai nuovi ospiti. Indi sbarcano i Teucri lieti di sì benigno accoglimento , e di vedere tutti a salvameli lo i legni ed i loro amici. Enea , che frattanto era entralo nel Tempio per ringraziare i Numi d’averlo scampato da quel disastro, ne esce, ed accoglie fra le sue braccia il suo Ascanio, che da Acate gli è condotto insieme colle preziose spoglie dà donarsi a Didone, s’ cammina col caro figlio verso la Reggia. Uno stuolo di vezzose donzelle e di giovani Cartaginesi carichi di frutta e di fiori tutti  giulivi vanno al mare per incontrare i Trojani. Tutto è festa, tutto è gaudio , tutto è tripudio. Le agnelle e le vettovaglie d’ ogni sorta vengono trasportate alle navi Trojane , in mezzo alle allegre danze, ed alle grida di universale gioja.

ATTO SECONDO 

Gabinetto della Regina

Didone pensierosa ed inquieta sta fra se rivolgendo d’ Enea il legnaggio , il valore, e quello , che più impresso ha nell’ alma, il soave ragionare di lui, ed il dolce sembiante. Incontrandosi cogli sguardi sopra la statua di Sicheo ( suo defunto consorte ) si turba alquanto , quindi risoluta di discacciare dalla sua mente queste importune idee corre ad abbracciare la cara immagine del consorte cui rinnova tutte le proteste della più inviolabile fedeltà. In questo sopraggiunge la sua sorella Anna , che le chiede il motivo di quelle sue agitazioni. La Regina non ricusa di rivelare alla fida sorella le gravi angosce, cui l’ arrivo d’ Enea suscitò net suo cuore.

Che peregrin è questo , (le dice ) Che qui novellamente è capitato ? Vedestù mai sì grazioso aspetto? Conoscesti unqua il più saggio , il più forte E ’l più guerriero? Io credo Che dal cielo discenda Veracemente ! Io se non fusse Che fermo e stabilito ho nel cor mio, Che nodo marital più non mi stringa. Poiché ‘l primo si ruppe, solamente a lui Forse m’ inchinerei. Che a dirti il vero, Anna mia, da che morte e l’ empio frate Mi privar di Sicheo ; (accennando la statua ) Sol questi ha mosso I miei sensi , e ’l mio core.  Ma la terra m’ ingoj, e ’l ciel mi fulmini, E nell’ abisso mi trabocchi in prima Che io ti violi mai, pudico amore, ( Rivolgendosi alla statua di lui sospirando , e piangendo. )

Anna , che nutre tutto l’ affetto per la germana, l’ abbraccia , e con dolci carezze tenta di spegnere la sua afflizione: tuttavia disapprova eh’ essa voglia ostinatamente passare i suoi verdi, e floridi anni sempre sola , vedova , e sconsolata. La scusa e le concede che nell’ atto del dolore , e non amando alcuno abbia rifiutato il talamo di tanti Principi possenti, e ricchi; ma poiché al presente trova un oggetto capace di destare amore, perchè mal farsi a se stessa ritrosa? Le fa poi riflettere che il suo reame è cinto all’ intorno ed assediato da Prìncipi feroci ed invidiosi della sua grandezza ; che certamente benigno a lei si è mostrato il cielo facendo a’ suoi lidi questi legni approdare ; quanto onore , quanta gloria e vantaggio ne verrebbe se Enea divenisse suo sposo , e seco unisse le sue armi ; e finalmente le inculca di fargli degli onori , e di accarezzarlo per intrattenerlo , e renderselo amico. Essendo già alquanto inclinato a favore del duce Trojano il cuore della Regina, i detti di Anna infondono nel seno di lei lusinghiere speranze. L’ arrivo d’ Osmida che viene per annunziare Enea , tronca il colloquio della sorella. Il figlio d’ Anchise è introdotto col suo piccolo Ascanio accompagnato da alcuni Trojani, che portano le preziose spoglie già destinate in dono a Didone. All’ apparire del grazioso fanciullo e di Enea, la Regina non può abbastanza saziare la vista nel contemplare il vago aspetto del fanciullo , la ricchezza dei doni, e l’ illustre donatore; incomincia a poco a poco a dimenticare il suo Sicheo, e ad infiammarsi d’ Enea. Ascanio nel presentare a Didone il manto , ed il velo con graziosa semplicità le ne fa la storia , e così pure dello scettro, del monile e della doppia corona, cose tutte proprie, e salvate appena dalla mina di Troja; e con tanto sentimento , e vivacità superiore alla sua età accompagna le parole , che Didone ed Anna ne rimangono sorprese, ne possono trattenersi dallo stringerselo al seno, e dall’ accarezzarlo. Intanto il suono de’ corni , ed il rumoreggiar de’ Cacciatori , che adunansi intorno al palazzo, ed uno stuolo leggiadrissimo di faretrate donzelle invitano la Regina a sortire. Didone affida ad Anna e ad Osrnida la cura e il governo della citta durante là sua assenza, poi consegna alla custodia delle più fidate sue ancelle il giovinetto Ascanio , ma questi se ne duole, e quasi ne piange ; quindi rivolgendosi orgogliosetto alla Regina, che credile dice, che qui ozioso mi voglia stare come un bambino fra le carezze delle tue femmine? Poi con vivacità somma impugnando un dardo, dice a Didone: andiamo vedrai là alla foresta s’ io pure, saprò valermi di quest’arma. Gli astanti tutti rimangono sorpresi ai detti di così animoso fanciullo ; Didone lo bacia portando dolci sguardi sopra d’Enea, Osmida siccome occultamente invaghito di Didone , ma più ancora del regno di lei, diviene geloso dell’ accoglienza e delle distinzioni, che si fanno ad Enea, manifesta di nascosto ad Anna il sospetto che nutre. che la Regina possa divenire amante; ma l’ accorta Anna dissimulando lo schernisce dicendole: la Regina non ama nè te, nè il Trojano , ma piange e sospira sempre pel suo Sicheo , additando la statua. Frattanto la Regina dimette ogni regale insegna , e si veste d’arabo drappo ; ma succinta, armata d’arco qual Diana parte al fianco di Enea , seguita da regio stuolo di cacciatori Tirj e Frigj. Così separasi dalla sorella e da Osmida , che minacciando fa scorgere l’ odio , che ha già concepito pel favorito straniero.


Sebastien Bourdon, Morte di Didone, 1640

ATTO TERZO

Vasta foresta , che si ‘vede a traverso d’ un’ ampia grotta.

Dal più lontano fondo della selva alcuni soldati Gettuli cautamente vendono per esplorare ; e trovando deserto il luogo ritornano indietro per far avanzare il loro Re Jarba , il quale comparisce sopra un carro preceduto da Araspe, e seguito da numerosa schiera di soldati armati. Giunti alla volta della grotta , si arrestano , ed il Re discende dal suo carro. Depone in fretta le insegne reali, ed al romoroso suono di alcuni strumenti , e all’ abbajar de’ cani prende per quel momento altra direzione. Giungono in gran numero i cacciatori e le cacciatrici , chi di picche armati, e chi di zagaglia; altri con reti, ed altri con cani, cui il suono dei corni rende impazienti e sdegnosi al guinzaglio che li doma. I principali Tirj stretti in sella precedono la Regina , che montata sopra il suo ginnetto si avanza. I Frigi , ed il bell’Ascanio avanti a lei cavalcano ; ma di beltà feroce e grazioso Enea colla sua schiera le viene a lato simile in tutto al biondo Apollo. Tosto che i primi cacciatori sono penetrati nel più folto della selva, ecco uscire dai covili diverse fiere , che a torme fuggono spaventate dai balzi alla pianura scendendo. Arditamente i cacciatori su fervidi destrieri per la campagna le inseguono, mentre più lenti i pedoni piantano negli agguati le reti, onde chiuderne i passi, ed arrestarne l’ impeto. In un momento , e per tutta la selva chi questa belva investe , chi quell’ altra trafigge : il giovinetto Ascanio pure di molti colpi e molte prede ha l’ onore. Finalmente di sì lungo esercizio stanca essendo Didone, vuole a se stessa e agli altri tutti dare riposo e rinfresco. Ad un suo cenno il suono dei corni rimbomba per tutta la foresta, e tutti al suo volere aduna sotto la volta dell’ ampia grotta. Immantinente sono distesi al suolo molti drappi di porpora e molte pelli di tigri e di leoni , e la Regina la prima sopra vi si adagia in mezzo ai più distinti personaggi , e presso ad Enea. Tutti i cacciatori e le cacciatrici portando le loro prede in guisa di trofeo passano innanzi alla Regina in bell’ ordine distribuiti. Ascanio aneli’ esso è in questo trionfo , e depone ai piedi di lei le belve di sua mano uccise. Qui vengono portati e distribuiti molti vasi di squisiti liquori, molte vivande , e canestri di frutta , e , mentre ciascuno se ne ciba e si ristora , Ascanio disfida a tirare al segno le Tirie donzelle , delle quali è vincitore , ed ottiene in premio una corona.

Qui fattosi Didone un vaso porgere D’ oro grave e di gemme , ov’ era solito Né conviti, e né dì solenni e celebri Ber Belo , e gli altri che da Belo uscirono , Di fiori ornollo, e di vin vecchio empiendolo Oro così dicendo ; Eterno Giove , Priegoti ; che a’Fenicj ed a’ Trojani Fausto sia questo’ giorno , e memorando Sempre a’ posteri loro Voi co’ vostri favori e Tirj e Peni Prestate a’ prieghi miei di voto assenso. Ciò detto riversollo , e lievemente Del sacrato liquor la mensa asperse, Poscia ella in prima con le prime labbia Tanto sol ne sorbì , quanto n’ attinse. Indi con dolce oltraggio , e con rampogne A Bizia il die , che valorosamente A piena bocca infino a l’ aureo fondo vi si si tuffò col volto, e vi s’ immerse; Ciò seguir gli altri Eroi.

E quindi le danze leggiadrissime intrecciate dalle più belle e graziose donzelle , in cui non meno delle altre la Regina pure si esercita, tutta nel suo pensiero intenta a piacere all’ ospite suo prediletto. In questo si riempiono i vasi e le coppe.

Un novo plauso incominciano i Tirj,  Seguiro i Teucri ; e l’ infelice Dido Che già fea dolce con Enea dimora Quanto bevesse amor non s’ accorgendo a lungo ragionar seco si pose.

Frattanto dal fondo della foresta pel suono degli stromenti ricevono i cacciatori nuovo invito e desio , e già tutti solleciti ad impugnar le armi Veloci al còrso s od agili a gettarsi sopra i cavalli andar si vedono tutte in molo le schiere. Ma in questo si turba il cielo , e mormora , diluvia e grandina fra continuo scoppio di saette ; ciascuno fugge , e cerca ricovero né più prossimi asili. Enea diviso fra la paterna tenerezza , ed il pendere dell’ avvenente Regina , per la quale già occultamente sente palpitare il suo cuore, ora dell’ uno, ora dell’altra ne va in traccia smanioso per sottrargli al periglio. Didone però che immensamente desia di piacere al caro Duce , sfuggire non si lascia niuna occasione per rendersi a lui gradita, e perciò più che a se stessa pensando al fanciullo Ascanio, lo raggiunge , e sovra le sue braccia tutto smarrito lo mena salvo nell’antro: ivi lo colloca su di una pelle di tigre , e con tenere carezze confortandolo.

Ella con gli occhi, Col pensier tutto lo contempla , e mira , Lo palpa , e ‘l bacia , e in grembo lo si reca.

È questo il luogo , ove l’ infelice Regina trova la prima origine delle sue sventure. Divampando d’ amore per Enea , ella gli dichiara la sua passione , che divieti maggiore pei giuramenti scambievoli d’ inviolabile fedeltà. Ella si chiama già moglie di Enea , e lui suo sposo. Questa scena di sentimento viene troncala dagli arcieri, dalle donne , e dai fanti che di mano in mano sopraggiungono per rintracciare la Regina ed Enea. Universalmente giubilando di vederli salvi, tutto il convoglio di caccia riunito fa ritorno alla città.


Didone 

Ballo Eroico in sei atti

INCOMINCIATO
DA SALVATORE VIGANO
E TERMINATO DA SUO FRATELLO
GIULIO
da rappresentarsi
NEL REGIO TEATRO DI TORINO
nel carnovale del 1830
TORINO
presso Onorato Derossi Stamp. e Libr. del R. Teatro

ATTO QUARTO

Gran sala del trono nella Reggia di Didone

Molti Ministri e Magistrati della nobile Corte di Cartagine si radunano per trattare gli affari del Regno. Anna ed Osmida in mancanza della Regina assumendo le sue veci ricevono le informazioni , provvedono alle urgenze , e raccolgono le suppliche ad esse indirizzate. Non tarda però a comparire Didone fra pomposo corteggio di donne e uomini Tirj a fianco di Enea che viene seguito da Acate, e da molti suoi Teucri. Ciascuno dei Ministri e delle supreme cariche le fanno omaggio riverente di stima , e d’ affezione , a cui la Regina corrisponde con dolcezza e bontà, lodando lo zelo de’ suoi Ministri e Magistrati , e la fedeltà e disciplina d’ Osmida suo capitano.

Non solo per giustizia ella profonde questi elogj a ‘suoi vassalli , ma il fa insieme scaltritamente per indurli tutti concordemente a favorire il progetto che in sua mente va meditando. Passate queste cerimonie Didone fa cenno di voler parlare e deliberare su qualche importante affare del suo reame , tutti per ascoltarla le fanno circolo intorno con rispettoso silenzio. Incomincia la Regina dal porre innanzi ai loro occhi la particolare situazione del suo nuovo reame che trovasi esposto all’ invidia di tanti barbari popoli che lo circondano ; le guerre inevitabili cui bisognerà sostenere contra questi, ove , trovandosi in terre deserte, isolata, e femmina , potrebbe facilmente mancare di coraggio e di forze, e che diviene per essa troppo necessario il cercare un appoggio capace di sostenerla , e di difenderla.

Che , quantunque dopo che al cielo piacque di troncare il suo primo nodo conjugale avesse in suo cuore fermamente stabilito di non mai passare ad un secondo , tuttavia sottomettendosi alla necessità di guarentire se stessa, e di procacciare il maggior bene del suo popolo , viene finalmente a risolvere di sacrificare la propria volontà con eleggersi uno sposo capace di difenderla , ed insieme consolidare colla saviezza e prudenza del medesimo la prosperità e grandezza del nascente impero Cartaginese. A questo discorso della Regina tutta l’assemblea dà contrassegni d’approvazione, e tutti si mostrano desiderosi di conoscere il personaggio sovra cui cadrà la sua scelta. Osmida, che molto in se stesso confida, con zelo chiede a Didone che voglia indicar francamente la persona degna della di lei mano.

Allora la Regina rivolta ad Enea con teneri sguardi, e col sorriso di gioja sulle labbra a ciascuno lo addita dicendo , questi è il mio sposo, riconoscete in lui il più saggio, il più generoso ed il più guerriero; quegli egli è, che, unito a tanti prodi suoi seguaci, corrisponderà pienamente ai vostri voti. Esultanti i Tiri s’ affollano intorno a Didone congratulandosi della felice sua scelta, e risuonante la sala tutta di gioja, e di plauso, ciascuno si fa sollecito di recare sommessi omaggi ad Enea considerato già come Re di Cartagine. A questo maraviglioso ed inatteso avvenimento Osmida impallidisce , ed in segreto ne freme.

I Teucri costernati si turbano, ed Enea, che né loro sembianti legge il loro cuore , rimane sospeso fra l’ affetto di Didone e l’ amore della propria gloria. L’ annunzio di un ambasciatore del re Jarba , che chiede udienza dalla Regina , chiama tutta T attenzione delli astanti. Essa ordina che sia introdotto, ed ascende sul trono circondato da tutta la regale sua Corte. Jarba re de’ Mori bramando di vedere Didone ne viene come finto ambasciatore di se stesso, accompagnato da Araspe suo confidente. Egli in nome del suo Re chiede la mano di lei. Didone sdegnata dalla di lui alteriggia, lo disprezza , e se ne parte lasciandolo pieno di sdegno. Osmida , che per gelosia desidera di vendicarsi della Regina, rivela al Re de’ Mori le nozze da essa combinate collo straniero Enea. Jarba furibondo giura di trucidarlo. Il traditore Osmida promette d’introdurlo segretamente nella camera di Enea , a condizione che in premio di ciò gli ceda la sovranità di Cartagine , e che il Re per se tenga il possesso di Didone. Tutto ciò segretamente fra loro stabilito , partono per eseguire senza dimora i loro perfidi progetti.

ATTO QUINTO
Camera nella Reggia destinata ad Enea. Notte.
Inquieto Enea , che Didone possa finalmente piegarsi alle grandiose offerte del Re Jarba si mostra risoluto d’ accettare la di lei mano , mentre sta fermo in questo pensiere gli comparisce l’estinto suo padre Anchise , che con rigido volto lo rimprovera , e gli ordina per parte degli Dei di sciogliere da’ suoi legni il canape, e seguire il suo destino senz’ altra dimora. L’innamorata Regina viene nella camera per vagheggiare l’ adorato suo bene, ma in vece lo trova tutto costernato , e ne riceve il crudele annunzio che egli per volere del Fato è costretto di partire. Dolore e smanie di Didone. Jarba introdotto dal perfido Osmida lenta di uccidere a tradimento Enea , ma n’ è trattenuto dalla Regina , che tosto chiama le guardie per arrestarlo: ma in questo il fiero Moro si fa conoscere per il Re Jarba. Forte sorpresa di tutti. Tuttavia Didone non credendo ai suoi detti, sdegnata lo fa arrestare, e lo dà in custodia ad Osmida.

ATTO SESTO
Gran colonnato che introduce al Tempio di Giunone con mare in lontananza.
I Trojani tutti riuniti si lagnano afflitti di Enea che cosi traviando in amore interrompa la loro navigazione , e tradisca le belle loro speranze. Sopraggiunge Enea a partecipar loro la presa sua risoluzione di partire, ed ordina di allestire immantinente la flotta. Consolati i Teucri veggonsi all’ istante portare le sarte, le vele, i cordami, i remi , e molti altri loro bagagli , tutti al mare ridicendosi in fretta. Acate conduce il giovinetto Ascanio , e mentre tutti s’ incamminano alle navi, sopraggiunge Didone , che, informata del fatto, colle chiome disordinate e tutta in lagrime e disperata tenta persuadere l’infido Enea a non abbandonarla.
È combattuto da continue voci E quinci e quindi l’ agitato Eroe, E vivo sente nel gran cor l’affanno, Ma pur sta saldo in suo pensiero, e scorro A lui dagli occhi inutilmente il pianto; Ma mentre  Ei di Giove Rimembrando il volere , immoto il guardo tenea fisso nel suolo , ed a fatica Entro del core ei reprimea l’ affanno.
Acate lo prende , lo divide da lei, e seco lo trascina alle navi. La disperata e misera Regina cade in un estremo abbattimento ; ma scuotendosi poscia e tutta fuor di se stessa dona a’ suoi e rivoca nell’  atto stesso mille ordini diversi ; rimprovera Anna sua sorella come prima causa dei suoi mali; ordina immediatamente un rogo per consumare in quel fuoco ogni memoria dell’ infido e spergiuro suo amante: quando in mezzo a tante smanie tutta Cartagine è invasa dai Getuli guidati dal suo Re. Il traditore Osmida d’ accordo con lui gli ha resa la libertà , ed acconsentì che entrassero nella città le sue schiere armate. In questo mentre la flotta d’ Enea si allontana da quella costa. Il Re Jarba vedendosi signore di Cartagine fa prigioniere Osmida , ed impone a Didone o di dargli la sua mano, o di trarla qual schiava in Getulia. La sventurata e misera Regina rifiuta fremendo l’ abborrita mano, sale precipitosamente la scala del tempio, e rivolta alle fuggitive vele, scongiura gli Dei a far le sue vendette , e folgori e turbini e tempeste invoca dal cielo perchè rendano a lui funesti i venti e le onde. Indi fra il tumulto degli affanni forsennata e furiosa impugna la Dardania spada, si trafigge il seno, precipitasi sull’ardente rogo, e perdesi fra le fiamme e i densi globi di fumo. La rabbia e le minaccie (!) del deluso Jarba , lo spavento del traditore Osmida, la costernazione degli atterriti Tirj , i singulti, le grida di Anna e delle accorse donzelle danno fine a si tristo e spettacoloso avvenimento.

“Didone” is part of the project “Research Becomes Art.”

A New Life for the Unknown Works of Ludwig van Beethoven: An Artistic Exploration by pianist maestro Sebastiano Mazzoleni

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