Beethoven‑Haus Bonn | Beethoven Music Research Center www.lvbeethoven.org

Emanuele Stracchi performed at the Beethoven-Haus

Beethoven-Haus, Bonn – 11 August 2021

Emanuele Stracchi — pianist, composer, conductor and collaborator of the Beethoven Music Research Centre (www.lvbeethoven.org) — as First Prize Winner of the “International Music Competition Bonn Grand Prize Virtuoso 2021” (piano), performed Beethoven’s Rondo, Op. 129 at the Beethoven-Haus in Bonn on 11 August 2021 for the prize-giving concert.

Those wishing to learn more about the fascinating Rondo, Op. 129 may consult the dedicated page on the website

Emanuele Stracchi

Pianist, composer and collaborator of the website.

Born in 1990, he is a versatile musician. He graduated with honours in Piano and in Composition, having studied at the “Briccialdi” Institute in Terni and at the “Santa Cecilia” Conservatoire in Rome, where he also obtained two Second-Level Diplomas cum laude: one in Piano, with a thesis on György Ligeti, and the other in Composition for Applied Music. At the Accademia Musicale Chigiana in Siena he studied with the pianist Lilya Zilberstein, and at the Accademia di Musica di Pinerolo with Emanuele Arciuli. He has recorded Meditazioni Pianistiche and Contemporary Piano Works, available on iTunes and Spotify.
Active as a pianist, harpsichordist and conductor, his repertoire ranges from early music to contemporary languages. He enjoys an intense concert career and has won numerous international music competitions, including the Premio Novecento 2015 at the Nono Competition in Venaria Reale (Turin), First Prize at the Stresa International Competition, the IMC in Kyoto, and the “Grand Prize Virtuoso” in Vienna and Bonn.
He has also pursued a humanistic education, graduating with honours in Philosophy from Roma Tre University and later specialising in Philosophical Sciences (LM). He is a teacher, author of musicological publications, and a regular collaborator with lvbeethoven.org. His compositions have been awarded prizes, recorded and performed by important institutions; as a film score composer, he has collaborated with the Italian State Police and with CinemArt – Istituto Luce Cinecittà.
In 2021 he will perform at Carnegie Hall in New York.
Attivo come pianista, clavicembalista e direttore, spazia dalla musica antica ai nuovi linguaggi contemporanei, vantando un’intensa carriera concertistica e vincendo inoltre numerosi concorsi musicali internazionali come il Premio Novecento 2015 del Concorso Nono di Venaria Reale a Torino, il Primo Premio al Concorso Internazionale di Stresa, IMC di Kyoto, al “Gran Prize Virtuoso” di Vienna e di Bonn. Ha curato la sua formazione umanistica laureandosi in Filosofia con Lode presso l’Università Roma Tre e poi specializzandosi in Scienze Filosofiche (LM); è docente, autore di pubblicazioni musicologiche e collabora stabilmente con lvbeethoven.org. Sue composizioni sono state premiate, incise ed eseguite presso importanti enti; autore di colonne sonore, ha collaborato con la Polizia di Stato e con CinemArt-Istituto Luce Cinecittà. Nel 2021 suonerà al Carnegie Hall di New York.

Opus 129 is part of the “Research Becomes Art” project.

Emanuele Stracchi Beethoven at Beethoven Haus, Bonn 11 August 2021.
First Prize “Gran Prize Virtuoso Bonn Competition 2021”

Beethoven-Haus Bonn, Sammlung Wegeler, W 3

Skizzenblatt zu einem Klavierkonzert in Es-Dur (WoO 4), zu dem Lied “Die Liebe” op. 52,6 und zu verschiedenen Klavierwerken, Autograph

Il giovane Beethoven usò ogni minimo spazio libero di questo bifolio intorno al 1790 per scrivere molti abbozzi. Sono identificabili gli schizzi per il Lied “Die Liebe”, Opus 52 numero 6 alla pagina 2 recto, ed anche un piccolo spunto per il Lied “Urian Reise um die Welt, Opus 52 numero 1. Tutti gli altri schizzi sono abbozzi per pianoforte, in parte anche molto dettagliati. In alcuni punti Beethoven optò per scrivere un breve testo come promemoria piuttosto che scrivere un testo musicale esteso. Così nella prima pagina (immagine 1) tra la quinta e la sesta riga, scrive, “ganz plump gespielt” “da suonare blandamente”. Per l ‘”adagio molto” che inizia alla fine della pagina, spiega, “das schwere hiebey ist diese ganze passage so zu schleifen, daß man das aufsezen der Finger gar nicht hören kann, sondern als wenn es mit dem Bogen gestrichen würde, so muß es klingen.” “ciò che è difficile è suonare l’intero passaggio in legato. Ciò significa che non si dovrebbero sentire le dita appoggiate sui tasti – si dovrebbe suonare come se (i tasti) venissero accarezzati da un arco. “

Beethoven scrive come continuum della fuga il cui tema è a pagina 2 (immagine 2): “bald am Ende wird das thema per augmentationem” “quasi alla fine il tema è per augmentationem”. Nell’ultima pagina Beethoven scrive una nota riguardante l’andamento della scala nella mano destra, “so fort herunter und wieder herauf” “immediatamente in basso e di nuovo su”. In cima al secondo foglio scrive: “Rondo zum Concert in es mit Triolen” (Un rondò per il concerto in mi bemolle con terzine).

Sebbene esista un concerto per pianoforte in mi bemolle (WoO 4, 1784), gli schizzi molto probabilmente non si riferiscono a quest’opera, anche per un semplice calcolo temporale.

Secondo quanto scrive Prod’homme, in un catalogo della casa d’ aste Liepmannssohn di vendita d’autografi del 21-22 maggio 1909 erano elencate alcune pagine contenenti un abbozzo della canzone “Die Liebe” Opus 52 numero 6 ed altri pezzi rimasti incompiuti: un Adagio per pianoforte, seguito da un Allegro, con quest’annotazione: “il difficile è di levigare tutto questo passaggio delle dita, ma deve fare l’effetto come se fosse suonato con l’arco”; un Rondò in mi bemolle; una sonata nello stesso tono; un Allegretto “dont le sentiment rappelle la Sonate au clair de lune”. Queste pagine non erano altro che il seguente bifolio, che dall’ asta pervenne in seguito alla Beethoven – Haus di Bonn.

Tra i diversi pezzi, sommariamente descritti dal musicologo francese, che Biamonti riporta con altrettanta – involontaria superficialità, ve ne sono tre che lo studioso di Capranica riporta nel suo catalogo, (Biamonti Giovanni, Catalogo cronologico e critico di tutte le opere di Beethoven, Torino, I.L.T.E., 1968) e che qui sono riproposti nella versione di Graziano Denini: L’ Adagio e Allegro Biamonti 96, il Biamonti 97, Rondò in mi bemolle maggiore, per strumento non precisato; La sonata per pianoforte Biamonti 98 per finire con il Biamonti 99, che identifica (forse travisato dal Prod’Homme) con un singolo Allegretto, mentre in realtà la pagina 4 ne contiene gli spunti di due in stessa tonalità.

Wegeler 3 pagina 1 (Trascrizione integrale)

Wegeler 3 pagina 2 (Trascrizione integrale)

Wegeler 3 pagina 4 (Trascrizione integrale)

Biamonti 98 – Piano Notes (unused)

Biamonti 98 – Piano Notes - performing edition by Graziano Denini

Biamonti 99 - Allegretto for piano, original sketch

Biamonti 99 - Allegretto for piano, revised and reconstructed by Graziano Denini

Biamonti 99(b) - Allegretto for piano

The first fixing in modern time of the pendulum of Ludwig van Beethoven

Bonn, Beethoven Haus, september 28 2011.

This repair of the Beethoven clock was so long desired and thought since long time ago by me and realized thanks to the determination and willing of Luigi Bellofatto, a Beethoven scholar who wrote articles on the greatest Beethoven biographer Alexander Wheelock Thayer (who spent most of his life in Trieste, Italy) and for whom Luigi wrote a book just published in the USA.

His interest in writing an article on Beethoven watches and clocks led to do a long research and to an two articles written by myself and him, that was published by the Beethoven Haus in the vol. 9/11 of the Bonner Beethoven-Studien (Neue Beethoven Studien – Carus Verlag – 2010-2014, Band 9-11 – hg. v. Bernhard R. Appel ISBN 978-3-88188-121-0).

Of course the people involved a part from myself, a professional in Genoa and expert of old watch mechanisms, Luigi Bellofatto and his friend Dr. Michael Ladenburger, director and curator of the collections of the Beethoven Haus in Bonn, whose his precious interest and his kind willing had made possible this work on the clock belonged to Beethoven and preserved at the Beethoven Haus.

On the 29th of September 2011 Thursday, at 8.30 started

THE FIRST FIXING IN MODERN TIME OF THE PENDULUM OF LUDWIG VAN BEETHOVEN AT THE BEETHOVEN ARCHIVE IN BONNGASSE

This treasure is preserved in the room 9, called Bodmer room. In fact in this room, there are shown most of the objects belonged by Beethoven that were part of the collection of the Swiss doctor Hans Conrad Bodmer; this collection was bequeathed to the Beethoven House Society by him in 1956.

This collection includes numerous Beethoven manuscripts as well as Beethoven‘s travel desk and his normal desk, which Bodmer bought from Stefan Zweig’s collection. This pendulum clock was and it was given to Beethoven as gift from the Princess Christine Lichnowsky. It came into Anton Schindler’s possession after the death of the master, as did many of his other personal belongings. It was then purchased by the collector Carl Meinert and He sold the Beethoven items to the Beethoven-Haus in 1898.

The repair on this clock started at 8.45 in the Reading room of the Library of the Beethoven Haus. The tools were previously shipped from Genua to the Beethoven Haus, after a careful check that everything was available including any emergency piece.

In fact in this case nobody can be totally sure of the result of his work, either for the importance and the time of the object (with sure dated 1810) or for any unexpected behavior due to scarce maintenance of the object, or in worst case due to bad previous repairs.

The mechanism of this small pendulum was completely disassembled . The single parts and wheels have been cleaned with appropriate liquid, and the old wire suspension has been replaced as no more working and not usable anymore. Then two holes for fixing the plate have been tightened, as released during all the past years.

It took around two hours for repairing the clock. Here on the left the mechanism just revised, and preliminary tested on his carrure.

Here the clock, mounted and revised, ready to be located again in the room 9 of the museum. The video shows the complete part of the mechanism.

The pendolum belonged to Beethoven is a late Empire style, i.e. the Napoleon style that is going towards a neoclassical style. Then, as it was in the Austrian Empire, most of the objects were slightly modified according to the country style.

The small bust above the clock (maybe fixed later, as there is a great use of glue that could mean a repair of it or a change of a previous decoration , maybe made of golden bronze) can be identified as a Minerva or is fixed in a later stage as a Cornelia, or an example of Roman Virtus, or a Santa Cecilia.

The marmour is just recolled in the edamel of the dial whereas all the other decorations are in gilded bronze.

Finally, it has been a great honor for me, watch specialist and repairer, musicologist and Beethoven aficionado. A great adventure for my friend Luigi Bellofatto, who made it possible and unique for me. Then the meeting with Luigi’s friends as Mrs. Dagmar Weise von Busch and Dr. William Kinderman, allowed us to have some other useful materials in addition of the ones found in the Library of the Beethoven Haus that will be used for writing a second article on Beethoven watches and clocks in addition to the one appeared in the volume 9 and 11 of the Bonner Beethoven Studien :

Here below, we attach some pictures that we consider interesting. Some refer to the clock in question, some others to the rapporteur during the ‘restoration operation of’ object

La mia revisione della pendola appartenuta a Ludwig van Beethoven

Bonn, Beethoven Haus, 28 settembre 2011.

A Lungo desiderata, pensata e voluta, questa riparazione nasce grazie alla determinazione Luigi Bellofatto, già ricercatore e relatore di interessanti articoli dedicati all’esimio biografo di Beethoven, Alexander Weelock Thayer, Americano ma che visse gran parte della sua vita in Italia a Trieste, sul quale Luigi ha scritto e pubblicato un libro negli Stati Uniti d’America.

Il suo interessamento alla stesura di due articoli circa gli orologi e l’Arte dell’ orologeria ai tempi di Beethoven portò alla pubblicazione di una ricerca, stesa a quattro mani assieme al sottoscritto, che uscì nei volumi 9 ed 11 dei Neue Beethoven Studien – Carus Verlag – 2010 – 2014 (Bonner Beethoven-Studien, Band 9 – 11 – hg. v. Bernhard R. Appel).

Naturalmente, le parti coinvolte direttamente alla revisione sono il relatore, musicista e che i percorsi della vita portarono anche a fare l’ orologiaio in Genova, ed esperto di meccanica antica, nonché il Dott. Michael Ladenburger, direttore della parte museale del Beethoven Haus di Bonn e amico di Luigi, il cui interesse per l’impresa ha reso possibile l’intervento sull’eclettica pendola da tavolo di Ludwig.

Il giorno 29 Settembre 2011, giovedì, alle ore 8,30 è iniziata la

PRIMA RIPARAZIONE IN TEMPI MODERNI DELLA PENDOLA DA TAVOLO DI LUDWIG VAN BEETHOVEN, PRESSO IL BEETHOVEN ARCHIV DI BONNGASSE.

Il prezioso cimelio è conservato nella sala 9, detta di Bodmer. In questa sala sono esposti alcuni pezzi, scelti dalla preziosissima raccolta del medico svizzero Dr. Hans Conrad Bodmer, che lasciò in eredità all’associazione Beethoven Haus nel 1956.

Tra essi si notano non solo numerosi autografi, ma anche lo scrittorio a ribaltina e la scrivania di Beethoven, che questo uomo di profonda cultura comprò da Stefan Zweig. Questo orologio fu un dono del principe Lichnowsky a Beethoven e poi alla sua morte passò a Anton Schindler, amico e factotum di Beethoven; fu successivamente acquistato da Carl Meinert, per poi arrivare a far parte della collezione della Beethovenhaus nel 1898.

La revisione è partita attorno alle ore 8,45, presso la Sala Consultazione Libri del Beethoven Archiv. Gli attrezzi sono stati spediti per tempo da Genova alla Beethoven Haus, senza trascurare attrezzatura di emergenza.

In effetti, in questi casi non si può mai essere abbastanza sicuri della riuscita dell’ operazione, sia per la vetustà dell’ oggetto (datato esattamente 1810) sia a causa di comportamenti scorretti, come la scarsa manutenzione o, peggio, cattive riparazioni.

La piccola pendola è stata così completamente smontata nella sua parte meccanica. I singoli rotismi sono stati puliti con liquidi appositi, ed è stata sostituita la vecchia sospensione a filo che risultava diseccata e non più utilizzabile. Sono stati stretti inoltre due fori di inserzione sulla platina, ovalizzati da antico uso.

A conti fatti, a riparazione conclusa, sono passate circa due ore.

Ed ecco l’ orologio, rimontato e revisionato, pronto per essere reinserito nella sua collocazione presso la sala nove del museo, nella vetrina Bodmer. Il video ci dona la visione dell’ insieme, nella sua parte anteriore e posteriore, ancora priva della schiena lignea.

La pendola da mensola di Beethoven si presenta in stile tardo impero, ovvero quello stile napoleone che comincia a cedere la rigida applicazione del neoclassicismo a favore di una interpretazione più libera dei dettami. In particolare, trovandoci nella zona dell’ impero d’ Austria, molti oggetti venivano reinterpretati adeguando il gusto generale a favore di un gusto locale, certamente più eclettico.

In effetti, e’ difficile inserire la costruzione della pendola in un unico stile. il piccolo busto superiore (forse applicato posteriormente, dal momento che ho notato una grande giuntura collosa, forse effetto di riparazione, o di sostituzione di decorazione precedente, sicuramente di bronzo dorato) può essere descritto come una Minerva, ma, soprattutto se inserito posteriormente, come una Cornelia, oppure come un esempio di virtus romana tout court, se non una Santa Cecilia.

Il richiamo del marmo è solamente parzialmente compensato dallo smalto del quadrante, e ciò sembra veramente poco, rispetto ai diversi fregi in bronzo dorato del resto della carrure, che la decorano almeno sufficientemente.

In definitiva, un grande onore per me, orologiaio, musicista e Beethoveniano. Un grande sollievo, penso, per l’amico Beethoveniano Luigi, che ha scommesso su noi per terminare quest’avventura – credo unica – nella storia della Beethoven Haus. Inoltre, l’incontro con diverse personalità fondamentali, quali Dagmar Weise e William Kinderman, (nelle foto) ci ha permesso di accumulare materiale, e fare nuove fondamentali scoperte circa gli orologi e le pendole appartenute al Genio di Bonn, il che ci ha permesso inoltre di scrivere due articoli apparsi sui numeri 9 ed 11dei Neue Bonner Beethoven Studien.

I due articoli, completi in ogni loro parte, li potete consultare sul nostro sito:

Qua di seguito, alleghiamo alcune immagini che riteniamo interessanti. Alcune si riferiscono alla pendola in questione, alcune altre al relatore durante l’ operazione di restauro dell’ oggetto.

Pages

Luigi Domenico Bellofatto – Memorabilia of the C.R.M.B.: Rare Objects and Historical Mementos from Beethoven’s Birthplace