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Ballet Gundeberga – Historical Pantomime by Gaetano Gioja (1815)

17 July 2021/in /by Armando Orlandi

GUNDEBERGA – Ballo istorico pantomimico in sei atti composto e diretto del sig. Gaetano Gioja

DA RAPPRESENTARSI NELL’ I. e R. TEATRO DI VIA DELLA PERGOLA
L’ AUTUNNO DEL 1815.
FIRENZE Nella Stamperia Fantosini Con Approvazione.

The only edition that has been found is the following, held at the Harvard Library, and for which we have already requested scans in order to compare them with those already studied: Carlini, Luigi, Gaetano Gioja, and Giuseppe Galluzzo. Settimino nel ballo Gundeberga [piano score]. John Milton and Ruth Neils Ward Collection (Harvard Theatre Collection). Naples: Girard, 1822. As soon as we receive them, we will update the article accordingly. As for the performances, the ballet La Gundeberga enjoyed a fair success, as demonstrated by the various librettos printed in different Italian cities.

From the dates reported in the libretto, it is presumed that the two manuscripts may be dated around 1815–1820. Moreover, unlike Gioja’s other ballet Il Conte Essex (to which the Centro Ricerche Musicali dedicates a page), there exists no printed edition either of the piano reduction or of the complete score.

It appears that the first performance took place at the Teatro alla Scala in the spring of 1814, as reported in the volume Serie cronologica delle rappresentazioni drammatico‑pantomimiche poste sulle scene dei principali teatri di Milano dall’autunno 1776 all’intero autunno 1818 coi rispettivi elenchi dei signori poeti … compilazione di Giuseppe Chiappori, published in Milan by Giovanni Silvestri in 1818. Below is the page with the details of the performance.

We became aware that this ballet contains music by Beethoven thanks to the libretto published in Naples in 1822 (a detail missing from the other librettos), since in the opening pages, in addition to listing the actors and singers, it names the authors of the music, among whom: Beethoven, Rossini, Gallenberg…

From the original libretto in the Italian language

Mancato di vita senza successione Adaloaldo Re dei Longobardi, Gundeberga di lui Sorella trasferì con la sua mano i di lui diritti al Consorte Arioaldo già Duca di Torino, che inalzato al Trono d’Italia pagò di sconoscenza questa Principessa, che quasi in dote gli aveva arrecato un Regno. Le di lei attrattive avevano fatta tale impressione in uno de’ principali Signori Logobardi detto Adalolfo, che reso audace per l’ intiera confidenza d’ Arioaldo ebbe la presunzione di tentare la fede conjugale della Regina, da cui non riportò che, una dimostrazione d’ alto sdegno, avendogli la casta Principessa sputato sul volto in risposta. Il perfido amante per vendicarsi, e prevenire le meritate lagnanze di Gundeberga presso il Consorte corre il primo ad Arioaldo, ed accusolla di tramare la di lui morte unitamente a Tasone Duca del Friuli, che suppose destinato dal a Regina a rimpiazzarlo Si nel Talamo, che nel Trono. Sulla sola asserzione di costui, l’ acciecato, e troppo facil marito fece racchiudere l’ innocente sposa nella fortezza di Lomello, ove restò carcerata circa tre anni, dopo i quali Clotario Re de’ Franchi intimo per mezzo di solenne ambasciata ad Arioaldo, che una Principessa discesa dal sangue de’ Franchi (*) non dovea senza prova, sopportar la pena, e l’ infamia d’ una sì nera imputazione. Si ebbe ricorso pertanto a ciò che in quell’ età veniva chiamato Giudizio di Dio, ed il Campione che si esibì di pugnare in difesa di Gundeberga ottenne un pieno successo. Il traditore Adadolfo restò vinto, e la Regina ristabilita nel primiero onorevole grado. Dopo la morte di Arioaldo i Longobardi ebbero tal fiducia nel senno, e virtù di lei, che le lasciarono l’ elezione dello Sposo, e Sovrano. Ella giustificò la loro stima colla scelta di Rotari uno dei Re più rispettabili di quella Dinastìa, fra l’ armi non solo, ma più singolarmente per l’ arti della pace, essendo stato il primo a formare un Codice scritto delle Leggi Longobardiche state incerte, e tradizionali fino a quell’ epoca.

L’ unità dell’ azione che astringe al severo vincolo di non eccedere lo spazio delle ore 24 ha necessitato il Compositore a per metter si alcuni cangiamenti nell’ esposizione di questo successo istorico, che vièn riportato negli Annali d’ Italia del Muratori circa l’ anno 629. Questi episodj , oltre all’ indicata ragione, sono altresì sembrati indispensabili ad ottenere quell’effetto Teatrale , che non vuolsi giammai perder di vista in composizioni di simil genere . Possa un tale arbitrio; non venir condannata con tutto il rigore della Storica precisione, e meritate, il compatimento del colto Pubblico Fiorentino, che in altre occasioni ha generosamente prodigato testimonianze di aggradimento al rispettoso Compositore, ed il di cui autorevol suffragio è il premio più lusinghiero che passa augurarsi chi ha l’ onore di consacrargli le sue fatiche.

L’ Azione succede in Pavia, e nelle sue adiacenze.

(*) Gundeberga era figlia d’ Agilulf, e di Teodolinda, la quale ebbe per Padre Garibaldo I. Duca di Baviera, e per Madre Gualdrada vedova di Teobalio Re dei Franchi.

Come si nota il nome di Beethoven veniva spesso scritto come Beethowen, come anche dimostrato dalla seguente immagine tratta dal Catalogo delle musiche stampate da Ricordi nel 1828:

ATTORI

GUNDEBERGA Regina dei Longobardi Sposa di

Sig. Marietta Canti.

ARIOALDO

Sig. Giuseppe Mangini.

AGILOLFO loro Figlio di tenera età

Sig. Antonio Coppini.

ADALOLFO primo Ministro e Confidente dI Arioaldo

Sig. Luigi Cosca.

ROTARI Gener. dell’ Armi Longobardiche.

Sig. Giuseppe Faldi

TASONE primo Scudiere della Regina.

Sig. Filippo Taglioni.

GENERALI subalterni .

Sigg. Pasquale Caselli. Fioravante Boresi. Gio. Van Meill. detto animella

SCUDIERI.

Sigg. Gaetano Rabbuiati. Giovanni Poggiolesi. Giuseppe Nazzari.

DAMIGELLE.

Sigg. Tommasina Fabbujati. Anna Carraresi. Carolina Torelli. Ester Bellini.

Capitani. Cortigiani. Donzelle. Guardie. Soldati. Prigionieri. Pastorelle. Pastori.

GUNDEBERGA – Ballet staged at the Imperial Teatro della Pergola Music reduced for piano‑forte (Luigi Cherubini Conservatory of Music, Florence, copy 1)

Title: La Gundeberga | Ballet composed by Mr. Gaetano Gioja | At the Imperial Teatro di Via della Pergola | reduced for Piano‑Forte. Physical description: 56 leaves; 220 × 290 mm. Shelfmark: FI0035 F.P.S.718

ATTO PRIMO

Galleria terrena, corrispondente ai Giardini con ritratto del Re Arioaldo.

Gundeberga immersa nei più tristi pensieri, originati dalla troppo lunga assenza d’Arioaldo, ne contempla amorosamente l’immagine. Varie Donzelle: del di lei seguito si trattengono nel Giardino. Arrivo di Adalolfo, seguito da varij Cortigiani, che chiede di presentare, alla Regina alcune arte relative al suo Ministero . Le Damigelle annunziano alla Sovrana il di lui desiderio; Ella vi acconsente, e lo riceve con dimostrazioni di parzialità. Il Ministro le presenta le carte, che la Regina prende ad esaminale; ma trattandosi, in esse d’affari concernenti l’amministrazione del Regno reputa opportuno di congedare le Donzelle onde parlarne con maggior libertà col medesimo. Adalolfo esulta segretamente di restar star solo con Gundeberga, si compiace, mentre ella legge, di vagheggiarla, e di pascolar così l’occulta sua fiamma.

La Sovrana esterna molta soddisfazione per l’abilità non meno ; che per l’ attività del Ministro; s’alza, lo ringrazia del zelo ch’ ei porta nell’ adempimento delle sue incombenze, ed in segno d’approvazione gli appoggia dolcemente la mano sopra una spalla. Adalolfo acciecato dalla sua viva passione ed incoraggito da questo segno della bontà di Gundeberga si azzarda a stringerle, e baciarle la mano con trasporto d’ardore, il che da prima non viene interpretato sinistramente dalla Regina , onde egli viepiù lusingato, e vedendosi senza alcun testimone, ardisce dì tentar d’abbracciarla.

Gundeberga all’estremo sorpresa, ed indignata della temerità d’Adalolfo gli dimostra altamente, ed in maniera non equivoca, il suo sdegno; vorrebbe quindi richiamare le Damigelle, ma egli prostrato ai di lei piedi la trattiene, e la scongiura di tacere il suo attentato. Sopraggiunge Agilolfo, che rimarca con sorpresa lo sconcerto del Ministro, lo sdegno della Madre, Adalolfo in vederlo si alza rapidamente. Odonsi intanto rimbombare in qualche distanza festivi bellici strumenti, e nel tempo istesso si presentano varj Corrtigiani, Scudieri e Donzelle onde annunziare con giubbila il prossimo ritorno di Arioaldo. Gundeberga a tal notizia con trasporto di gioja abbraccia il figlio, minacciando quindi Adalolfo di svelare l’audace suo tentativo ad Arioaldo. Tasone che il primo le ha recata la fausta notizia dell’arrivo dello sposo riceve dalla medesima delle testimonianze sì vive, di gratitudine, che malgrado il suo profondo rispetto, fa trasvedere quanto ne resti lusingata l’ occulta passione che nutre a di lei riguardo.

Ciò con sfugge alla perspicacia d’ Adalolfo, che accenna di voler profittarne a suo vantaggio, e che procura con tutte le arti di placar la Regina e d’impegnare Agilolfo al silenzio per averlo ritrovato ai piedi Gundeberga, ma il fanciullo senza curarlo parte per procurarsi più sollecitamente il piacere di rivedere il suo Genitore. La Regina risolve abbigliarsi pomposamente onde prepararsi a ricevere Arioaldo e parte con le Donzelle lanciando un’ altera occhiata minacciosa, e di disprezzo sopra; Adalolfo.

Spaventato il medesimo dal suo pericolo, ed irritato dai disprezzi della Regina passa rapidamente dall’ amore all’ odio, ed al desiderio della vendetta ; quindi trattiene Tasone, ed artifiziosamente gli fa credere che Gundeberga nutra per esso dei teneri sentimenti, e che gli abbia comunicato l’ordine d’introdurlo nell’ interne sue stanze. Tasone non presta fede in principio alle parole d’Adaolfo, ma rassicurato poscia dalle asserzioni, e dai giuramenti del traditore, non dissimula la sua gioja e si abbandona alla speranza da lui concepita per opera del medesimo. Ritorno della Regina nel più brillante abbigliamento seguita dalle Damigelle, ella s’arresta alcun poco nel vedere a Stretto colloquio Tasone con Adalolfo. Questi profitta d’un tal momento per avvicinarsele in umile aspetto, e con segretezza la scongiura del suo perdono, non risparmiando alcuna protesta per assicurarla d’un eterno rispetto. Tasone in disparte, supponendo che Adalolfo parli in suo favore, in rispettoso atteggiamento mostra d’ unire le proprie alle di lui preghiere, per cui la Sovrana interpreta che anch’ egli s’interessi ad intercedere perdono per il Ministro, e dopo qualche resistenza mostra calmarsi, e promette d’osservare un profondo silenzio sull’accaduto.

Adalolfo sì allontana soddisfatto dalla Regina, ed accenna misteriosamente a Tasone d’aver tutto combinato, e lo sollecita a porgerle il braccio. Gundeberga non potendo resistere all’ impazienza di rivedere il Consorte, appoggiandosi a Tasone parte facendo segno al suo corteggio di seguirla. Adalolfo ritiene alcuni Cortigiani a lui singolarmente affezionati, e prodigandogli promesse, li stimola a rapire il Figlio Reale, ed a trucidarlo in luogo remoto. Essi promettono con giuramenti d’eseguire i suoi ordini, e partono per quella direzione, a cui poc’anzi si era incamminato Agilolfo.

ATTO SECONDO

Gran Piazza con vista della Reggia, e parte eminente della Città.

Gundeberga sul Trono è impaziente dì rivedere il Consorte Trionfante dello popolazioni del Friuli da lui soggiogate. Questi giunge al suono di marziali strumenti, abbraccia Gundeberga presentandole Rotari come quello fra i suoi Generali

che più sì è disfinto nella spedizione da cui ritorna, quindi accoglie con amicizia Adalolfo, che rispettosamente accenna di prostrarsi ai suoi piedi, ma che vien dal medesimo trattenuto con un amplesso, e ricerca con premura del Figlio.

La Regina sorpresa di non vederlo in compagnia del Consorte, cui aveva creduto ch’egli si fosse affrettato a correre incontro, spedisce premurosamente in traccia di esso alcioni Scudieri .

Arioaldo dopo aver consegnato allByRotari alcuni prigionieri, chiede conto segretamente ad Adalolfo della condotta della Regina in tempo della propria assenza ; questi evitando di appagarlo gli risveglia ad arte in seno dei sospetti, e mostrando finalmente di cedere contro sua voglia all’insistenza del Sovrano, gli accenna Gundeberga, e Tasone, che non staccarsi dal di lui fianco, nè trattenersi di rimirarla con interese.

Freme il Re per tale scoperta, ma dissimulando ascende in Trono con la Consorte per ricevere gli omaggi dei Sudditi, che con liete danze gli esprimono il giubbilo, da cui son penetrati nel rivederlo

Ritorno degli Scudieri mandati in traccia d’ Agilolfo, che recando lacerata una di lui divisa annunziano esser egli stato rapito da gente armata.

La gioja in un momento cangiasi in luttto ; Arioaldo impone ad Adatolfo di tentar tutto per rinvenire il Figlio, ma questi malignamente gli accenna la Regina, che caduta quasi in deliquio all’ annunzio funesto viene premurosamente soccorsa da Tasone, ed accresce i sospetti del Re dandogli un cenno che Gundeberga possa aver fatto allontanare il fanciullo come forse consapevole degli amori suoi con Tasone. .

Arioaldo è furente; nè vorrebbe più dissimulare i proprj trasporti, ma viene trattenuto dal perfido Ministro, che gli fa riflettere non essere conveniente abbandonarsi ad alcun eccesso prima |d’essersi accertato con gli occhi proprj dell’ occulte pratiche della Sposa di cui promette di dargli evidente prova. –

Il Re si ritira seguito dai suoi Duci e Cortigiani Adalolfo trae seco con segni d’ intelligenza Tasone. Gundeberga dal proprio corteggio vien ricondotta alla reggia, mentre con disordine termina l’Atto.

GUNDEBERGA – Ballet staged at the Imperial Teatro della Pergola Music reduced for piano‑forte (Luigi Cherubini Conservatory of Music, Florence, copy 1)

ATTO TERZO

Appartamento della Regina, che corrisponde al Gabinetto segreto.
.

Mentre varie Donzelle stanno piangendo la perdita del Real Figlio, si avanza Tasone avviluppato nel manto del Re, ed accompagnato da Adalolfo il quale per meglio deludere le suddette ostenta ossequio, e rispetto per il supposto Sovrano. Deluse le suddette dall’ accennato travestimento richiedono se il Re desideri di vedere Gundeberga, e Adalolfo, facendosi interprete della volontà del Re, risponde affermativamente aggiungendo ch’ egli attende lei sola. Il medesimo persuade a Tasone di ritirarsi nel gabinetto contiguo, ove finge, che la Regina gli abbia ordinato di ottenderla, e quindi parte. Gundeberga giungendo riman sorpresa di non ritrovar lo Sposo, e si turba, credendolo partito per impazienza della di lei tardanza. Incerta fra il richiamar le Damigelle, che gli hanno comunicato i di lui ordini, e il partire, esita alquanto, poi risoluta d’allontanarsi vien trattenuta da Tasone, che sortendo dal gabinetto se le getta ai piedi con entusiasmo di gioja, di riconoscenza, e d’affetto, Gundeberga sorpresa, e sconcertata non sa che pensarsi dello Scudiere, paventa che il Re possa di momento in momento sopraggiungere, ed obbliga quindi Tasone ad alzarsi, chiedendogli conto delle ricerche che, lo aveva incaricato di fare del rapito suo Figlio.

Tasone ,confuso, intimidito non sa che risponderle a tale proposito, e si appiglia finalmente al partito di rilevarle ingenuamente le insinuazioni d’Adalolfo, e la cagione che ivi condusselo. Inorridisce l’innocente Gundeberga a, tale, scoperta, ed inveisce contro la temerità di Tasone, e la perfìdia del detestabile Autore di questa trama; Tasone protestasi non reo che di soverchia credulità, ed implora perdono d’un fatto di cui egli non è stato che il miserabile istrumento. Odesi intanto calpestio di gente che si avanza, la Regina spaventata, e senza conoscer più quel che facciasi, spinge Tasone verso la soglia del segreto gabinetto, mentre sopraggiungono Arioaldo, e Adalolfo, cui quest’ ultimo, addita il supposto disonore, tutti restando per un momento in situazione analoga ai propri affetti. Gundeberga vuoi difendersi, e smascherare il traditore, ma nello sconcerto delle sue idee freme, confondesi ed è furiosamente respinta dal Consorte. Tasone tenta di scuoprir la trama di Adalolfo, ma questi, fingendo zelo per l’onor vilipeso del Monarca, impugnato uno stile rapidamente lo ferisce. Arioaldo furibondo pretende che Gundeberga prima di morire gli sveli ove ha fatto celare il figlio consapevole, per quel’ eh’ ei crede, dei suoi delitti, ma non potendo ottenere in risposta che lacrime, Singulti , ed atti di disperazione vinto dallo sdegno, e dalla gelosia se le avventa per ferirla, ma vien trattenuto da Adalolfo.

Accorrono allo strepito i Cortigiani, Damigelle; e il Re manifesta loro senza alcun ritegno il supposto delitto di Gundeberga . Rotari non persuaso delle apparenze tenta invano di placarlo ed invano ugualmente s’interpongono altri Grandi che persistendo il Re nel suo furore rigetta qualunque scusa possa venirgli addotta, sdegna le proteste della supplice Sposa , e non mostra fiducia che in Adalolfo, cui commette di trascinar l’infelice nel Forte di Lomello, ove destina farle pagare il fio della colpa, di cui la crede rea, quindi s’invola alla vista d’ un oggetto che gli è reso insoffribile, e di cui non cura le smanie, il pianto, la disperazione. Tutti lo seguono confusamente con dimostrazioni di rammarico, e di compassione per la Regina , che oppressa dall’ angoscia , e priva affatto di sentimento vien condotta altrove dai Satelliti di Adalolfo.

ATTO QUARTO

Caverna dalla quale si scorge il Castello di . Lomello, al piede di questa selva, ed entrata di , antico acquedotto sotterraneo, che comunica all’ interno di una Torre dei detto Castello.

Una schiera di Pastori, e Pastorelle tagliano e raccolgon legna. Vedendo imminente il tramontar del Sole preparano de’ cibi onde ristorarsi, ed assisi rimirano i meno bisognosi di ristoro abbandonarsi ad una gioja innocente espressa con liete danze, indi per diverse parti ritiransi. Partiti i Pastori sopraggiungono i Satelliti d’Adalolfo che traggono a viva forza il fanciullo Agilolfo piangente. Segue fra loro breve contrasto , perché alcuni di loro già stanchi non vorrebbero proseguire il viaggio, nè svenare in questo loco il fanciullo, altri credono opportuno d’inoltrarsi in parte ancor più remota ; questa contestazione è interrotta da strepito di Cavalli che si ode in lontananza, e che gradatamente avvicinandosi gli fa risolvere a celare nella grotta sopraccennata il fanciullo, e ad osservar chi si avanzi ponendosi in aguato. Avanzasi Adalolfo in un Cocchio con Gundeberga oppressa dall’ angoscia, e con seguito di molte Guardie. Coloro che un momento prima si erano ritirati si presentano a lui che ravvisandoli scende dal Cocchio e gi’interroga sulla sorte del fanciullo Agilolfo. I Satelliti gli rappresentano di non aver creduto ancora opportuno d’ ucciderlo per non trovarsi in parte abbastanza remota, ma che – lo hanno celato nella grotta vicina ond’egli, rinnovandogli il Comando di trafiggerlo al più presto, si prepara a proseguire il suo cammino. Intanto i gemiti, e le grida che si ascoltano nell’ interno della grotta fanno, riscuotere Gundeberga dal letargo, in cui la riteneva l’ abbattimento di spirito, e dopo un momento d’attenzione, riconoscendo la voce del figlio balza rapidamente dal Cocchio, vuole inoltrarsi nella grotta, ei, venendo impedita si agita e prorompe nella più Violenta disperazione. Accorrano allo strepito alcuni Pastori che riconoscendo la Regina ne prendano le difese, e con i loro arnesi rusticali attaccano i Satelliti del traditore Adalolfo, e fugate le guardie, che tenevano in custodia Agilolfo , questi restando libero s’incontra con la Madre: Mentre stringono teneramente, i Satelliti li dividono, e nuovamente vorrebbero trascinar re Agilolfo nella grotta, nonostante le smanie, pianti, e sforzi della Madre, e del Figlio. Ritornano alcuni Pastori precedendo Tasone, che nulla curando la ferita da lui ricevuta a voluto unirsi con Rotari, e un numeroso seguito di soldati per andare in traccia del rapito Agilolfo,

Tasone, e Rotari avendo osservato dalla sommità d’ una collina le violenze esercitate da Adalolfo con Gundeberga, animati dal proprio zelo si decidono di salvarla. Adalolfo vedendo, che Tasone, Rotari, ed i loro seguaci s’incamminano sulle sue tracce per liberare la Regina, sollecitamente s’introduce nel forte con la medesima , e ne fa quindi alzare senza dilazione il ponte levatojo. Rotari persuaso dell’ inutilità d’ogni altro tentativo per il momento si decide a ricondurre Agilolfo fra le braccia del Re suo padre, e ad animare il medesimo alla vendetta contro Adalolfo, Tasone ricusa di seguirlo, e si ostina a restare in quel luogo onde vendicarsi col traditore. Un vecchio Pastore scuopre a Tasone un accesso non conosciuto al Castello per mezzo d’ un’ antico acquedotto sotterraneo di cui mostra ingombrato l’ ingresso da folti dumi ; Gli altri Pastori si affrettano con i loro istrumenti rusticali ad aprire il sentiero, e preceduti da Tasone s inoltrano coraggiosamente dentro il medesimo .

ATTO QUINTO

Gabinetto del Re.

Vedesi il Re concentrato nel più significante abbattimento; i Grandi, ed i Cortigiani, che lo circondano tentano invano di sollevarlo, Odesi improvviso tumulto ; varie Donzelle sopraggiungono desolate, e dolenti, annunziando la terribile circostanza dell’ innocente Regina; Freme Arioaldo ostinandosi nel riputarla colpevole. Alcuni Cortigiani tripudiando precedono l’ inaspettato arrivo di Agilolfo , guidato da Rotari. Arioaldo con eccesso di giubbilo corre ad incontrare, ed abbracciare il figlio; dopo una rapida espansione dei paterni affetti; Rotari gli rappresenta in qual grandissimo pericolo egli ha ritrovato Agilolfo, e che non resta alcun dubbio che questo Principe non sia stato rapito per opera d’ Adalolfo.

Questo delitto d’ Adalolfo comincia ad illuminare Arioaldo sull’iniquo di lui carattere, e ad indurlo in qualche dubbiezza sulla pretesa reità di Gundeberga, e resta appieno convinto della di lei innocenza per l’ingenuo racconto di Agilolfo che gli narra d’aver sorpreso questo perfido ministro ai piedi della medesima, e d’ averne osservata l’indignazione della Madre contro il di lui attentato alla sua virtù. Sorpresa, e furore d’ Arioaldo, che smania, e freme per l’incertezza in cui si ritrova di poter ritoglier la preda allo scellerato Adalolfo, e per impaziente avidità di punirlo. Rotari, i Duci, i Grandi lo animano concordemente alla vendetta, snudano gli acciari, e giurano di liberare l’ innocente oppressa Regina, o di morire. Arioaldo abbattuto dall’angoscia, e dal rimorso della soverchia sua credulità, vacilla, ed appena può sostenersi, ma stimolato dal Suo Corteggio parte insieme con Rotari, col Figlio , e coi Grandi .

English – Scholarly and Literal Translation

(5) La GUNDEBERGA – Dances reduced for the harpsichord La Niube, Cesare in Egitto, and La Gundeberga (Luigi Cherubini Conservatory of Music, Florence, copy 2)

The images reproduced here are taken from the following two manuscripts of the work Gundeberga, performed at the Imperial Theatre of Via della Pergola in Florence: here is the catalogue entry of the second manuscript, in piano transcription, held at the Library of the Luigi Cherubini Conservatory of Music and presented in this article.

Title: La Gundeberga | Ballet composed by Mr. Gaetano Gioja | At the Imperial Theatre of Via della Pergola | Reduced for Piano‑Forte. Physical description: 56 leaves; 210 × 300 mm. Shelfmark: FI0035 F.P.S.646.1

ATTO SESTO

Interno della Torre di Lomello con voragine corrispondente all’ acquedotto sopraindicato , e scala in prospetto.

Adalolfo trascina Gundeberga immersa nel massimo abbattimento. Egli non desiste dal far nuovi tentativi sulla virtù della Sovrana, che resiste con fermezza a tutte le sue promesse, lusinghe, ed umiliazioni . Furore d’Adalolfo che impugnato un’ acciaro minaccia di ucciderla ; Gundeberga presenta il seno alle ferite, e si protesta pronta a morir, mille volte piuttosto che dividere i suoi delitti. Il traditore disperando alfine di superare la sua virtù, si risolve a togliersi dagli occhi per sempre la vittima della propria iniquità, ma conoscendosi per esperienza: incapace a ferjrja si decide a precipitarla nella voragine sopraccennata. La rapidità del lampo è minore di quella con cui nell’ atto di cadere viene essa sostenuta dai Pastori, che sorgono improvvisamente dal sotterraneo, e si dispongono ad assalire Adalolfo. Tasone procura che non venga oppresso dal numero il traditore, ma nel tempo istesso lo sfida, e l’obbliga a venir seco nel momento a singolar tenzone, con cui detto si propone di sostenere l’innocenza della Regina , e di vendicare insieme le proprie offese. Non potendo Adalolfo sottrarsi da tal’impegno comincia a difendersi dalla vivacità dell’assalto di Tasone; intanto si ode romore d’ armi, e dalla parte superiore vedonsi fuggire in disordine le guardie d’Adalolfo incalzate da Arioaldo e suo seguito di Duci, e Soldati ; Agilolfo non si allontana dal fianco del padre. Tasone ferisce a morte Adalolfo, che velandosi il volto col manto, vorrebbe sottrarsi agli sdegnati sguardi d’Arioaldo, indi astretto a confessare la sua perfida calunnia , e l’innocenza di Gundeberga , spira fra movimenti feroci di rimorso, e di disperazione.

Arioaldo corre a gettarsi ai piedi di Gundeberga, che priva di sentimento è restata fra le braccia dei Pastori, apre languidamente gli occhi, e con sorpresa di tenerezza si abbandona nelle braccia d’ Arioaldo, bacia avidamente il recuperato figlio, e prodiga a Tasone, ed alli Duci, e Guardie accorse per la sua salvezza i più significanti ed espressivi ringraziamenti , con azione tanto rapida che animata, con cui formandosi un quadro termina il Ballo.

The two copies appear to be contemporaneous, and even written by the same hand. However, apart from some insignificant differences, in one of the two copies the copyist has provided the programmatic title of the various numbers. We give them exactly as they are written:

Symphony: Grave – Allegro.

Act One

Andante: Gundeberga, pensive because of the absence of her husband.
Allegro: Arrival of Adaolfo, who presents her with some papers.
Cantabile: He delights in contemplating her.
Allegro assai: He reveals his love for her.
Allegro: Agilolfo arrives, noting the Master’s dismay, and the trumpets are heard announcing the return of Arioaldo – Iasone brings the news of the King’s return.
Allegro vivace: Adalolfo makes Iasone believe that the Queen loves him.
Allegro: Return of the Queen – (Gundeberga departs with her retinue) – Adaolfo meditates the abduction of the Royal child. End of Act One.

Act Two

March: The Lombard troops march.
Andante: Arioaldo embraces his bride and presents Rotari to her.
Allegro – Maestoso: Announcement of the corps de ballet.
Allegro: “with the piano register without dampers.”
Andante marcato: General ballabile.
Largo: The King asks about his son.

Act Three

Andante: Adaolfo leads Iasone, covered with the Royal mantle, and orders the Ladies‑in‑waiting, in the name of the King, to summon Gundeberga.
Allegro: Gundeberga is surprised not to find her husband, as she had been led to believe.
Allegro: The trampling of people approaching.
Allegro: Gundeberga wishes to defend herself, but becomes confused.

Act Four

Allegro: Several villagers cut wood, and the women prepare to meet them.
Allegro: Villagers’ ballabile.
Allegro (BEETHOVEN, PIANO SONATA IN C MINOR, Opus 13 – first movement): Adaolfo’s henchmen forcibly lead away the Royal child.
March – Allegro: Adaolfo in a carriage with Gundeberga.
Allegro: Adaolfo dismounts from the carriage and consults with the henchmen who have taken the child.

Act Five

Largo: The King is absorbed in the deepest despondency. Some courtiers precede Rotari, who brings back the child. Arioaldo’s consolation in embracing the boy.

Act Six

Grave: Adaolfo’s attempts to induce Gundeberga to yield to his wishes.
— Adaolfo is wounded. His death, and Gundeberga’s liberation.

The “Gundeberga” is part of the project “Research Becomes Art.”

A New Life for the Unknown Works of Ludwig van Beethoven: An Artistic Exploration by pianist maestro Sebastiano Mazzoleni

La Gundeberga - 20 Allegro I satelliti di Adaolfo conducono a forza il fanciullo Reale - Sebastiano Mazzoleni - piano

Gustav Nottebohm – Biography and Complete Beethoveniana Bibliography

17 June 2019/in /by Armando Orlandi

Beethoveniana - Kapitel I - X

Beethoveniana - Einführung

I - Ein Satz im Septett Op. 20 und die Sonate Op. 49 Nr. 2. (Seite 1)

II - Zur Geschichte einer alten Ausgabe (Op. 29). (Seite 3)

III - Die Variationen Op. 44. (Seite 7)

IV - Die einundfünfzigste Sonate (Op. 54). (Seite 8)

V - Skizzen zum Pianoforte-Concert in G-dur (Op. 58) und zur Symphonie in C-moll (Op. 67). (Seite 10)

VI - Die ausgeschossenen zwei Takte im dritten Satz der C-moll-Symphonie. (Seite 17)

VII - Das Tempo des zweiten Satzes der siebenten Symphonie (Op. 92). (Seite 21)

VIII - Eine Stelle im ersten Satz der achten Symphonie (Op. 93). (Seite 23)

IX - Die Coda des ersten Satzes der achten Symphonie. (Seite 25)

X - Die Sonate Op. 96. (Seite 26)

Beethoveniana - Kapitel XI - XX

XI - Eine Stelle in der Sonate Op. 102 Nr. 2. (Seite 31)

XII - Eine andere Stelle in der Sonate Op. 102 Nr. 2. (Seite 33)

XIII - Eine Stelle in der Sonate Op. 109. (Seite 35)

XIV - Die Ouverture Op. 115. (Seite 37)

XV - Die Bagatelle Op. 119 Nr. 12. (Seite 45)

XVI - Eine gefälschte Stehe in den Variationen Op. 120. (Seite 47)

XVII - Das Opferlied Op. 121. (Seite 50)

XVIII - Der vierte Satz des grossen B-dur-Quartetts (Op. 130). (Seite 53)

XIX - Arbeiten zum Quartett in Cis-moll (Op. 131). (Seite 54)

XX - Die Ouverture Op. 138. (Seite 60)

Beethoveniana - Kapitel XXI - XXIX

XXI - Beethoven’s letzte Composition. (Seite 79)

XXII - Ein Stück aus einer unvollendeten Oper. (Seite 82)

XXIII - Skizze zu Goethe’s Erlkönig. (Seite 100)

XXIV - cresc.... (Seite 104)

XXV - Punkte und Striche. (Seite 107)

XXVI - Metronomische Bezeichnungen. (Seite 126)

XXVII - Ein Stammbuch Beethoven’s. (Seite 138)

XXVIII - Beethoven und Weissenbach. (Seite 145)

XXIX -Generalbass und Compositionslehre betreffende Handschriften Beethoven’s und J. R. v. Seyfried’s Buch »Ludwig van Beethoven’s Studien im Generalbasse, Contrapuncte« u. s. w. (Seite 154)

Gustav Nottebohm – Biography

By Luigi Domenico Bellofatto

Martin Gustav Nottebohm, German musicologist and composer, was born on 12 November 1817 in Lüdenscheid, in Westphalia (where a commemorative plaque was placed on his birthplace at 46 Wilhelmstraße). He was the tenth of eleven children born to Franz Friedrich Nottebohm (1778–1842) and Maria Gertrud Tappe. He died in Graz on 29 October 1882.

His father, a skilled merchant and owner of a small business, intended the young Gustav for commercial studies. His childhood friend Karl Grün recalls him thus: “He was not sociable; one did not see him playing with the other children—he preferred to play the piano.” And again: “One day, he must have been about eleven, he took me into his room by the piano and showed me a score of one of his compositions for eight instruments! I was astonished. Then he played the individual parts on the same piano. Later he took flute lessons and subsequently violin lessons.”

Nottebohm, bowing to his father’s will, attended the “Kortegarn Institute for Commerce” in Lennep and then entered as an apprentice at the firm “Orth and Heyn” in Barmen; meanwhile, he took piano lessons in nearby Elberfeld. Although he had entered the world of commerce obtorto collo, he proved so skilled in his work that his employers suggested to his father that he leave the young man with them as a partner in the business. Naturally, the father firmly rejected the proposal; he wanted his son, after that experience, to return to the family business. This paternal attitude is easily understood considering that two of his four sons had died in early childhood, so that only Heinrich and Gustav remained with him. “Alte Nottebohm” (“Old Nottebohm”), as the children called him, had made his way from humble origins, was proud of what he had built, and could not accept that his sons did not wish to continue his work.

In 1838, while in Berlin, Gustav enlisted voluntarily in the Gardeschützenbataillon, and in his free time took piano and composition lessons from Ludwig Berger and Siegfried W. Dehn. At the end of his service (1839), his love for music had so deeply taken hold of him that, once back home, he more decisively embarked on the path toward Art, defying his parents’ wishes by going to Leipzig and taking lessons from Hofkapellmeister Friedrich Schneider in Dessau.

Later, on Schneider’s advice, Nottebohm presented himself to Mendelssohn, submitting his compositions to him and playing them for him. Mendelssohn encouraged him to study more thoroughly, and in 1840 Nottebohm began studying with Mendelssohn himself, with Schumann, and with M. Hauptmann at the Leipzig Conservatory. These great musicians supported Nottebohm not only musically but also humanly: when in 1844 the family expressed doubts about the young Gustav’s talent, Schumann wrote to the husband of the elder sister, Reverend Johann Schöneberg in Sprockhövel:

“Honoured Sir, your concerns must cease! The noble and indefatigable effort of your brother‑in‑law will certainly guarantee him an honourable future.”

One obstacle still remained before Nottebohm could study music without further worries: freeing himself from military obligations. Mendelssohn intervened, writing a letter requesting that the young musician be released from all military duties; and on the advice of the President of Westphalia, Ludwig Freiherr von Vincke, the great composer sent his request directly to His Majesty King Frederick William IV of Prussia, who granted it. The letter contained the following words:

“Mr. Gustav Nottebohm, who combines rare diligence and the utmost seriousness with his talent in musical composition and piano playing, has greatly improved in the art during his time here in Leipzig, and a longer stay would be of great benefit to him and to his education; therefore, in his interest as well as in the interest of Art, permission is requested for him to prolong his stay here and continue his studies for several years. I can confirm these words by affixing my signature. Leipzig, 15 March 1843. Felix Mendelssohn Bartholdy.”

Thus Nottebohm was able to study for several years in Leipzig, and not only did he perfect his piano playing and his knowledge of composition theory, but he also had the opportunity to acquaint himself with the musical literature available at the time.

Always eager for knowledge, in 1846 he visited Vienna, which became his second home. He first took a course in counterpoint with the excellent theorist and court organist Simon Sechter, and soon became a respected teacher of piano and composition. In 1858–1859 he became a member of the Gesellschaft der Musikfreunde; in 1863 archivist of the newly founded Protestant choral society; and in 1864 librarian and archivist of the Gesellschaft der Musikfreunde.

From 1861 he directed the complete critical edition of Beethoven’s works published by Breitkopf & Härtel, and from then on Nottebohm entered a musical field for which he was particularly suited. This was followed, in 1875, by his collaboration with Mendelssohn on a complete edition of Mozart’s works. When Thomas‑Kantor Karl Wilhelm Rust (who between 1853 and 1878 published 18 volumes of the Bach Edition) retired in 1882, Nottebohm was chosen as his successor; but he was already so ill that he could not assume the position.

Up to that point he had earned great merit by publishing thematic catalogues of Beethoven, Mendelssohn, and Schubert, and especially through his critical essays and studies on Beethoven’s sketchbooks. With these pioneering works, he offered for the first time to all readers a clearer and highly detailed view of Beethoven’s creative process.

As for Nottebohm’s compositions—almost all predating his activity as a music critic—his variations for four hands on a theme by Bach, Op. 17, deserve mention; he often performed them with Brahms. As a public performer he appeared only three times (1864–69) in the Gesellschaftsconcerten, playing the piano in Bach’s St Matthew Passion and St John Passion.

In 1882 his tireless work came to an abrupt halt. Nottebohm contracted a severe lung illness and, on doctors’ advice, went to Salzburg and later to the spa town of Gleichenberg in Styria; but it was too late. After a six‑week stay, he wished to return to Vienna. On his return journey he had to stop in Graz, where he arrived exhausted. On the 26th he was taken to hospital and died shortly before midnight on 29 October. Many friends and musicians attended the funeral on the afternoon of the 31st. Even Brahms (whom he had met in 1862), rushing from Vienna to his dying friend, took care of the funeral arrangements. He now rests in the Protestant cemetery Petersfriedhof, in a grave adorned with a tombstone carved by one of his former students.

His writings were published in the Musikalisches Wochenblatt (1875–1879). Under the title Neue Beethoveniana, a first volume was published in 1882 by Rieter‑Biedermann in Leipzig, and later collected by his friend Eusebius Mandyczewski and published in 1887 by the same publisher as Zweite Beethoveniana. The index of both volumes was published in October 1888 by Mandyczewski.

He was described thus:

“In his material needs, he lived solely for his art. Behind a reserved nature he concealed a profound mind that opened itself only to those who knew him intimately.”

He had few friends, but among them were the violinist Joseph Joachim, the music teacher Johann Rufinatscha, the writer Peter Graf Ferdinand Laurencien, and Eduard Hanslick. Truly intimate with him were only a handful: Robert Schumann, Johannes Brahms, Beethoven’s biographer Alexander Wheelock Thayer, his childhood friend Karl Grün, and the composer Robert Volkmann (1815–1883), who worked in Vienna and later as professor at the Academy of Music in Budapest (1854–1858). Together they travelled widely, even to distant countries, and maintained a very interesting correspondence that reveals their deep friendship and sheds light on the musical life of Vienna at the time. This correspondence was published in:

Hans Clauß, Gustav Nottebohms Briefe an Robert Volkmann, with biographical introduction, commentary, and other contemporary documents. Published for the 150th anniversary of Gustav Nottebohm’s birth by the city of Lüdenscheid (Beiträge zur westfälischen Musikgeschichte, Heft 1), 1967.

Nottebohm is considered the founder of modern sketch research, today an essential part of Beethoven studies, as it offers a unique view of the composer’s creative process. His tireless and philologically conscientious work in tracing sources and dates was truly remarkable, and his scholarship benefited many later researchers. Although he was not the first to explore Beethoven’s sketches, he certainly studied them in a more detailed manner than anyone before him, and his work—ignored for several years—has been greatly appreciated in the last fifty years.

A true epigone of rigorous musicology, he investigated the creative processes of the great masters; Nottebohm’s studies were not limited to Beethoven. He published a thematic catalogue of Schubert and was an avid collector of Baroque and pre‑Baroque music, both vocal and instrumental. Brahms inherited part of his collection and donated it, along with his own library, to the Gesellschaft der Musikfreunde in Vienna, where it is still preserved.

Musical Compositions Published

Quatuor pour le Pianoforte, Violon, Viole et Violoncello, Op. 1, Leipzig, C. F. Peters.
6 Romanesques pour Piano, Op. 2, Leipzig, Peters.
Rondeau in A pour Piano, Op. 3, Leipzig, Peters.
Premier Trio pour Piano, Violon et Violoncelle dédié à Mons. J. W. Kalliwoda, Op. 4, Leipzig, Peters.
6 Charakter- und Phantasiestücke für Clavier, Op. 6, Vienna, Haslinger.
Fliegende Blätter, 6 Tonstücke für Clavier, Op. 10, Vienna, Spina.
Trois caprices pour Piano, Op. 11, Vienna, Spina.
Zwei lyrische Tonstücke für Clavier, Op. 13, Vienna, Spina.
La Séréna, Impromptu, Op. 14, Vienna, Spina.
La contemplative, pour Piano, Vienna, Spina.
Ballade, pour Piano, Op. 16, Leipzig, Peters.
Variationen über ein Thema von J. S. Bach, zu vier Händen, Op. 17, Leipzig, Breitkopf & Härtel.

Unpublished Musical Compositions

Salve Regina, in four parts (performed in 1875 by the Wiener Singakademie).
Two string quartets (performed in 1858 and 1859 by the Hellmesberger Quartet).
Andante und Rondo capriccioso für Clavier mit Orchesterbegleitung, full score (ca. 1842).
Clavierconcert mit Orchesterbegleitung, sketches (1842).
Elegie für das Pianoforte, dedicated to his brother Heinrich.

Writings on Various Composers

Ueber die Suite, in Monatsschrift für Theater und Musik, Vienna, edited by Klemm, 1855 and 1857.
Die Bach-Gesellschaft in Leipzig, essay in Österreichische Blätter für Litteratur und Kunst (supplement to the Österreichische Kaiserliche Wiener Zeitung), 1857, no. 12.
Zwei unter Mozart’s Namen herausgekommene Clavierconzerte (Köchel’s catalogue, Appendix Nos. 204 and 136), in Recensionen und Mittheilungen über Theater und Musik, Vienna 1865, no. 24.
Thematisches Verzeichniß der im Druck erschienenen Werke von Franz Schubert, Vienna, Fr. Schreiber (Spina, now Cranz), 1874.
Mozartiana. Von Mozart herrührende und ihn betreffende, zum großen Theil noch nicht veröffentlichte Schriftstücke. Nach aufgefundenen Handschriften herausgegeben, Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1880.
Bach’s letzte Fuge, in Musik-Welt, edited by Max Goldstein, Berlin 1881, nos. 20 and 21.
Eine fragliche Stelle über Mozart’s Don Giovanni. Ein Wort Beethoven’s über Mozart, in Musik-Welt, Berlin 1881, no. 59.

Gustav Nottebohm – Beethoveniana and Zweite Beethoveniana – Bibliography – By Luigi Bellofatto

Beethoveniana: Aufsätze und Mittheilungen von Gustav Nottebohm
Leipzig ; Winterthur : J. Rieter-Biedermann 1872 und Zweite Beethoveniana, Nachgelassene Aufsätze, Leipzig ; Winterthur : J. Rieter-Biedermann 1887.

Detailed Chronological List of Articles and Books by Nottebohm on Beethoven:

Von Beethoven’s Hand corrigirte Orchesterstimmen, in the possession of the Gesellschaft der Musikfreunde, 1862. In: Deutsche Musik-Zeitung, 3 (1862), no. 27, pp. 215–216.
Mehrere noch ungedruckte Briefe Beethovens, 1863. In: Allgemeine musikalische Zeitung, N.F. 1 (1863), nos. 40, 43.
Beethoven’s theoretische Studien, 1863. In: Allgemeine musikalische Zeitung, N.F. 1 (1863), nos. 41–50.
Nachtrag zu dem Artikel “Beethoven’s theoretische Studien”, 1864. In: Allgemeine musikalische Zeitung, N.F. 2 (1864), nos. 9–10.
Ein Skizzenbuch von Beethoven, Leipzig: Breitkopf & Härtel, [1865], 43 pp.
Thematisches Verzeichniss der im Druck erschienenen Werke von Ludwig van Beethoven, 2nd enlarged edition, Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1868, IV + 220 pp.
Briefwechsel: (ein Trio von Händel in Beethoven’s Abschrift), 1869. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 4 (1869), no. 5.
Beethoveniana, 1869. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 4 (1869), nos. 36–48.
Beethoveniana, 1870. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 5 (1870), nos. 2–19.
Beethoveniana: Nachträge, 1871. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 6 (1871), nos. 5–7.
Zu Beethoven-Photographien, 1871. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 6 (1871), no. 7.
Beethoveniana: (Berichtigung), 1871. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 6 (1871), no. 17.
Beethoveniana: Aufsätze und Mittheilungen, Leipzig/Winterthur: J. Rieter-Biedermann, 1872, 203 pp.
Beethoven’s Studien, vol. 1, Leipzig/Winterthur: J. Rieter-Biedermann, 1873, 232 pp.
Beethoven’s Musik zur “Weihe des Hauses”, 1873. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 8 (1873), nos. 25–28.
Drei Briefe Beethoven’s: I. An Simrock in Bonn, 1873/74. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 8 (1873), no. 51.
Neue Beethoveniana, 1875. In: Musikalisches Wochenblatt, 6 (1875), multiple issues.
Zur Reinigung der Werke Beethoven’s von Fehlern und fremden Zuthaten, 1876. In: Allgemeine musikalische Zeitung, [3rd series] 11 (1876), nos. 21–33.
Neue Beethoveniana, 1876. In: Musikalisches Wochenblatt, 7 (1876), multiple issues.
Neue Beethoveniana, 1877. In: Musikalisches Wochenblatt, 8 (1877), multiple issues.
Ein Skizzenbuch von Beethoven aus dem Jahre 1803, Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1880, 80 pp.
Zweite Beethoveniana, edited by Eusebius Mandyczewski, Leipzig: J. Rieter-Biedermann, 1887, X + 590 pp.
Namen- und Sachregister zu Nottebohm’s Beethoveniana und Zweite Beethoveniana, compiled by Eusebius Mandyczewski, Leipzig: J. Rieter-Biedermann, 1888, 19 pp.