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Aus dieser letzteren, in eine Secunde verwandelten None (b cis) ersieht man klar den Unterschied dieser, dem Klange nach vollkommen gleichen Intervalle, welcher, ausser den verschiedenen Begleitern, auch darin besteht, dass beim Secundenaccorde die Dissonanz jederzeit im Basse liegt und abwärts geht.　Der Quartquinten- oder verkürzte Undecimenaccord, bezeichnet durch die Zahlen 5/4;

Die Quinte aufgehalten von der Sexte:

Der Bogen über der Ziffer 6 ist hier zweckmässig, um diese Sexte nicht mit der sofort weiter gehenden zu verwechseln:

Auch die Octave des Dreiklangs wird zuweilen durch die grosse Septime, welche aufwärts fortgeht, aufgehalten:

Hier ist der Unterschied bemerkbar zwischen der vorigen, aufwärtsgehenden, grossen Septime mit der Terz, und der grossen Septime mit der Quarte, welche eine Stufe abwärts schreitet:

Accorde mit einem Intervalle, wodurch der Sextenaccord aufgehalten wird; Der Sextnonenaccord:

Mittelst der durch die Quarte aufgehaltenen Terz im Sextenaccord entsteht ein dissonirender Quartsextaccord:

Zuweilen wird auch die Sexte des Sextenaccordes durch die Septime aufgehalten:

Nicht minder kommt die Quinte als Vorhalt der Sexte vor:

Eben derselbe Fall ereignet sich bei der None (oder Secunde), wenn durch sie die Decime (oder Terz) aufgehalten wird:

Accorde mit einem Intervalle, wodurch der Quartsextenaccord aufgehalten wird: Der Quartsextnonenaccord:

Auch die Sexte des Quartsextenaccordes kann von der Septime aufgehalten werden:

Desgleichen die Quarte des Quartsextenaccordes

Seite 7 Beispiel 14 Durch die Quinte

Seite 7 Beispiel 15 Oder auch durch die Terz

Wenn die Sexte im 6/4ten Accord von der Quinte aufgehalten wird, so muss diese steigen:

Accorde mit einem Intervall, durch welches die Quinte Im Septimenaccorde aufgehalten wird: es entsteht so der Sextseptimenaccord.

Auch kann die Terz des Septimenaccordes durch die Quarte auf gehalten werden:

Der Septnonenaccord entsteht hier durch den Vorhalt der 9 vor der 8:

Zuweilen hält auch die Sexte die Septime auf.

Accorde mit einem Intervall, wodurch Quintsexten-, Terzquarten- und Secundenaccorde aufgehalten werden; z. B. die Sexte durch die Septime im Quintsextenaccord:

Seite 7 Beispiel 21

Seite 7 Beispiel 22

Seite 7 Beispiel 23

ImTerzqnartsextenaccorde wird die Sexte durch die Septime, die Quarte durch die Quinte, die Terz durch die Secunde, und fünfstimmig — die Octave von der None aufgehalten:

Dieselbe Procedur mit der Sexte findet auch im Secundenaccorde statt:

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Köhler – Studies in Figured Bass, Part I, Chapter 2: Intervals (Examples 1–9)

16 September 2017/in /by Armando Orlandi

Inhalts - Verzeichniss : I Abschnitt

1 Capitel - Die Intervalle

2 Capitel - Das System der Accorde

3 Capitel - Accorde mit einem Intervall

4 Capitel - Accorde mit zwei Intervallen

5 Capitel - Der grosse Septimenaccord

6 Capitel - Accorde welche durch Verwechselung des Basses entstehen

7 Capitel - Nonenaccord

8 Capitel - Generalbass und Harmonie

9 Capitel - Dissonanzen

10 Capitel - Grundaccorde

11 Capitel - Orgelpunkt

Inhalts - Verzeichniss : II Abschnitt

1 Capitel - Elemente der Tonsetzkunst

2 Capitel - Contrapunkt

3 Capitel - Die fünf Gattungen des einfachen Contrapunktes

4 Capitel - Beispielsammlung

5 Capitel - Erste Gattung des 3stimmigen, einfachen Contrapunktes

6 Capitel - Zweite Gattung des 3stimmigen, einfachen Contrapunktes

7 Capitel - Dritte Gattung des 3stimmigen, einfachen Contrapunktes

8 Capitel - Vierte Gattung des 3stimmigen, einfachen Contrapunktes

9 Capitel - Fünfte Gattung des 3stimmigen, einfachen Contrapunktes

10 Capitel - Erste Gattung des 4stimmigen, einfachen Contrapunktes

11 Capitel - Zweite Gattung des 4stimmigen, einfachen Contrapunktes

12 Capitel - Dritte Gattung des 4stimmigen, einfachen Contrapunktes

13 Capitel - Vierte Gattung des 4stimmigen, einfachen Contrapunktes

14 Capitel - Fünfte Gattung des 4stimmigen, einfachen Contrapunktes

15 Capitel - Beispielsammlung zum freien Satze

Beethoven Studien im Generalbass, Contrapunkt und der Composition – Neue Ausgabe von Louis Köhler

Erster Abschnitt. Accord-und Generalbass-Lehre: Zweites Capitel – Das System der Accorde

Seite 4 Beispiel 1 Harter Dreiklaug Stamm=Accord. – Weicher Dreiklaug.　- Verminderter Dreiklaug

Seite 4 Beispiel 2 Erste Verwechslung Sext=Accorde.

Seite 4 Beispiel 3 Zweite Verwechslung Quartsext= Accorde

Seite 4 Beispiel 4 Stammaccord der Septime

Seite 4 Beispiel 5 Erste Verwechslung 6/5 Accord.

Seite 4 Beispiel 6 Zweite Verwechslung 6/4/3 -Accord

Seite 4 Beispiel 7 Dritte Verwechslung 6/4/2 Accord.

Ausser den angeführten Dissonanzaccorden gibt es noch eine Menge andere, in welchen gewisse Töne an der Stelle consonirender oder dissonirender Intervalle stehen, wodurch also der jedesmal darauf folgende Accord verzögert oder aufgehalten wird. Diese Accorde heissen Vorhalte und können grösstentheils auch, ohne eine fehlerhafte Fortschreitunfg hervorzuhringen, wegbleiben, während an ihrer Stelle der folgende Ton der Auflösung stände. Es sind dies die zufälligen Dissonanzen, um sie durch dieses Beiwort von den wesentlichen in den Septimenaccorden zu unterscheiden. Sie müssen, gewisse Fälle im freien, Styl ausgenommen, ihrer Härte wegen vorbereitet werden, und finden nur auf guten Takttheilen statt.

Alle Accorde, welche durch Vorhalte enstehen, lassen sich in vier Abtheilungen bringen, nämlich:

Erstens in Accorde, worin nur ein Vorhalt sich befindet.

Zweitens in Accorde, worin zwei solche Intervalle Vorkommen.

Drittens in Accorde, worin ausser dem Basse alle drei oder vier Intervalle Vorhalte sind.

In die vierte Rubrik endlich gehören diejenigen Accorde, wobei der Vorhalt im Basse liegt; wiewohl dieselben auch Vorausnahmen (Anticipationes) genannt werden, weil die bei der folgenden Bassnote zum Grunde liegende Harmonie schon im Voraus angegeben wird.

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Kafka Sketchbook – Part 8: Beethoven’s Extended and Fully Defined Works (Pages 255–274)

24 July 2017/in /by Armando Orlandi

Skizzenbuch “Kafka” (Kafka Sketchbook) Fourth section – Sketches of extended and already defined works (Pages 255 – 274)

Autograph Miscellany from circa 1786 to 1799
British Museum additional Manuscript 29801, ff 39-162. Edited by Joseph Kerman, Professor of Music, University of California at Berkley. London 1970

Sketches of works with Opus number

Pages 1 / 68

Sketches of works without opus numbers (WoO)

Pages 69 / 102

Sketches of extended and already defined works

Pages 103 / 132

Pages 133 / 164

Pages 165 / 182

Sketches of extended and already defined works

Pages 185 / 208

Pages 209 / 235

Pages 236 / 254

Pages 255 / 274

Kafka sheet 99 recto – lines 1 and 2

Kafka sheet 99 recto – line 3

Kafka sheet 99 recto – lines 4-3 and 5-3 – Allegro

Kafka sheet 99 recto – lines 4-9 and 5-9

Kafka sheet 99 recto – lines 10-2 and 11-2

Kafka sheet 99 recto – lines 12 and 13 – Minuet and Trio

Kafka sheet 99 recto – lines 14-3 and 15-3

Kafka sheet 99 recto – line 16

Kafka sheet 99 verso – lines 1 and 2

Kafka sheet 99 verso – lines 6 and 7 – Minuet No. 1

Kafka sheet 99 verso – lines 9 and 10 – Minuet No. 2

Kafka sheet 99 verso – lines 11 and 12 – Minuet No. 3

Kafka sheet 99 verso – lines 13-5 and 14-5 – Minuet No. 4

Kafka sheet 100 recto – page 237 – lines 1 and 2 Eingang zu No

Kafka sheet 100 recto – page 237 – lines 3 and 4 – Allegro

Kafka sheet 100 recto – page 238 – line 9 – Chord – Ritornello

Kafka sheet 100 recto – page 238 – lines 9–15 nachtwächter

Kafka sheet 100 recto – page 238 – lines 10–11

Kafka sheet 100 recto – page 238 – lines 10-5 and 11-5

Kafka sheet 100 recto – page 238 – lines 10-8 and 11-6

Kafka sheet 100 recto – page 238 – lines 12 and 13 Die Schwestern des Schicksals

Kafka sheet 125 recto – lines 1 and 2 ....zug von M

Kafka sheet 125 recto – lines 1-5 and 2-5

Kafka sheet 125 recto – line 1-10

Kafka sheet 125 recto – lines 3 and 4 – Minuet for orchestra (sketches)

Kafka sheet 125 recto – lines 3 and 4 – Minuet for orchestra (orchestrated)

Kafka sheet 125 recto – lines 7 and 8

Kafka sheet 125 recto – lines 7-2 and 8

Kafka sheet 125 recto – lines 7-13 and 8-13 – Usf(ort)

Kafka sheet 125 recto – lines 9 and 10

Kafka sheet 125 recto – lines 11 and 12

Kafka sheet 125 recto – line 11-5

Kafka sheet 125 recto – lines 11-12 and 12-12

Kafka sheet 125 recto – line 13

Kafka sheet 125 recto – lines 13-2 and 14-2

Kafka sheet 125 recto – lines 15 and 16

Kafka sheet 125 towards page 246 lines 1 and following - Dazu eine umanderung einiger Stellen im Mozartischen C(onzert)

Kafka sheet 125 verso page 247 lines 7 and 8

Kafka sheet 125 verso page 247 lines 7-5

Kafka sheet 125 verso page 247 lines 9-3 and 10-3 In unison

Kafka sheet 125 verso page 247 lines 9-12 and 10-12

Kafka sheet 125 verso page 247 lines 11-7 and 12-7

Kafka sheet 125 verso page 247 lines 11-7 and 12-7_1

Kafka sheet 125 verso page 247 lines 11-7 and 12-7_2

Kafka sheet 125 verso page 248 lines 11-17 and 12-16

Kafka sheet 125 verso page 248 lines 15-8 and 16-8 notes difficult to read

Kafka sheet 125 verso page 248 lines 15-10 and 16-10 Cadenz

Kafka foglio 125 verso pagina 248 righe 15-12 e 16-12

Kafka sheet 125 recto – lines 3 and 4 – Minuet for orchestra (orchestrated)

Kafka sheet 125 recto – lines 3 and 4 – Minuet for orchestra (sketches)

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 4 Contredanses

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 7-6 Contredanses

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 11-2 Contredanses

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 12

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 14 Contredanses

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 14

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 14-7

Kafka foglio 126 verso pagina 248 righe 15 e 16 - Linke Hand

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Kafka sheet 133 verso – page 254 – lines 11-2 and 12-2

Kafka Sketchbook – Part 5: Beethoven’s Extended and Fully Defined Works (Pages 165–182)

24 July 2017/in /by Armando Orlandi

Skizzenbuch “Kafka” (Kafka Sketchbook) Third Section – Sketches of extended and already defined works (Pages 165 – 182)

Autograph Miscellany from circa 1786 to 1799
British Museum additional Manuscript 29801, ff 39-162. Edited by Joseph Kerman, Professor of Music, University of California at Berkley. London 1970