Beethoven and Viganò – A Neoclassical Partnership: Danza e Valz nel Ballo degli Ussiti (Dance and Waltz in the Hussite Dance).

Del Signor Salvatore Viganò Ridotti per Forte-Piano dal Sig.r Paolo Brambilla

The texts and documents on this page are edited by Luigi Bellofatto.

Salvatore Viganò, born in Naples on 25 March 1769, was first a dancer and later a choreographer. He was born into an artistic family: his father, Onorato, was a dancing master and choreographer; his mother, Maria Teresa Boccherini, herself a dancer, was the sister of the celebrated Luigi Boccherini, and Salvatore studied composition with his uncle.

His debut as a dancer, in a female role, took place in Rome. Shortly thereafter Viganò went to Spain, engaged for the festivities in honour of Charles IV in Madrid (1788), where he met and married the Spanish dancer Maria Medina.

Subsequently, the couple travelled to England with the famous choreographer J. Dauberval, from whom Viganò learned the Noverrian theories and the art of choreography. For a short time he performed at the Paris Opéra (1789), then in Bordeaux and in Venice (1790), where the public was especially enthusiastic about the performances of his wife, who wore very transparent and provocative costumes. This caused an initial rift in the couple, who nevertheless continued to perform together from 1795 to 1799 in Prague, Dresden, Berlin, and Hamburg. In 1799, however, the definitive break occurred, after which Viganò returned to Vienna and became maître de ballet of the theatre until 1803.

In Vienna he created the choreography for many celebrated ballets for the Hoftheater, above all the one considered his masterpiece, Le creature di Prometeo, first performed at the Burgtheater on 28 March 1801. While Beethoven composed the music, Viganò prepared the entire choreography and even danced at the premiere. Although Beethoven was not very satisfied with his contribution, the work was performed no fewer than 14 times in 1801 and 13 times the following year.

Viganò returned to Italy in 1804; his subsequent productions in Milan, Venice, Rome, and Padua marked a development in his approach to the danced drama, based on expressivity closely linked to musical rhythm. He settled permanently in Milan in 1812, when he abandoned dancing in order to devote himself entirely to choreography.

Until his death, which occurred in Milan on 10 August 1821, he held the position of maître at the Teatro alla Scala, staging many of his works with great success.

Creator of the so‑called coreodramma (danced drama, a fusion of dance and dramatic acting, in which ample space is given to the performance of the corps de ballet and less to solos or pas de deux), he was the first to perceive the dramatic potential of the choreutic art.

Viganò reached the summit of his art with Prometeo (a reworking of Le creature di Prometeo) in 1813, at La Scala in Milan. He achieved this above all thanks to the quality of the spectacle, determined by the excellent interpretation of the dancers, by the choice of the music—some of which was composed by himself—and by the grand scenic apparatus of neoclassical tendency. The critics, unanimously, recognized in this “great ballet” the qualities of a masterpiece: Stendhal, Foscolo, and Porta all praised it. With his final coreodramma, I Titani (1819), Viganò reached the highest peaks in spectacular staging, which foreshadowed the oncoming Romantic movement.

As regards the arranger, we report from the Enciclopedia Treccani: BRAMBILLA, Paolo. — Born in Milan in 1786, he completed his musical studies at the conservatory of Naples. He devoted himself to composition, writing operas and numerous ballets, for which he often availed himself of the collaboration of the choreographer S. Viganò, who exercised a decisive influence on his style. As an opera composer, he made his debut with L’apparenza inganna o sia il portantino, composed to a libretto by F. Marconi and performed at the Teatro Sociale of Varese in 1811. This was followed by the operas Il barone burlato, performed at the Teatro Re of Milan in 1816; L’idolo birmanno ossia il trionfo del bel sesso, to a libretto by B. Maselli, given in Verona in 1817; and, the best of all, Il carnevale di Venezia, to a libretto by G. Canestrari, performed in Turin in 1819, revived under the title I viaggiatori burlati at the Teatro S. Benedetto of Venice in the spring of 1820 and, under its original title, in Verona in 1822. In addition to the music—original, lively, and well orchestrated—for the ballets staged at the Teatro alla Scala and for the “divertimenti” of the Casino dei nobili and the Società del giardino of Milan, Brambilla also composed sacred music, achieving respectable success in this field as well. He died in Milan in 1838.

Of the numerous ballets, all performed at the Teatro alla Scala of Milan, the following are to be remembered, with choreography by S. Viganò: Otello (6 February 1818); Cimene (Carnival 1820), with music also by Beethoven, W. R. von Gallenberg, P. Lichtenthal, and Rossini; Alessandro nelle Indie (24 February 1820); and Giovanna d’Arco (3 March 1821). Of the ballets Acbar gran Mogol (26 December 1818), Saffo (13 February 1819), Capriccio e buon cuore (23 February 1819), Gabriella di Vergy (24 August 1822), in collaboration with P. Romani, and Il trionfo dell’amor filiale, the choreography was by F. Gioia; other choreographers were F. Clerici for Maometto (11 June 1822), S. Taglioni for Bianca di Messina (6 November 1824) and for Paria (16 December 1827), L. Henry for Arminio (19 February 1828) and for Camma (26 December 1832), and A. Monticini for the ballets written in collaboration with Donizetti, Sofia di Moscovia and Il tamburo magico, both performed at the Teatro Ducale of Parma (25 January and 10 February 1835).

Fétis also notes the following chamber works composed by Brambilla and printed in Vienna (n.d.) by Artaria: Sei ariette italiane, Opus I; Romanze per canto e pianoforte, Opus II, III, IV, VI, and VII; and 5 Romanze con accompagnamento di pianoforte, Opus IX. According to Eitner, however, these pieces should be attributed to a certain Louis Brambilla, a musician perhaps of the eighteenth century, who lived in Vienna and whom he considers also the author of the mezzo‑soprano cavatina Che il mio nume, il mio diletto, preserved in manuscript at the Library of the Liceo Musicale of Bologna. Among Brambilla’s sacred music, noteworthy is a Tantum ergo for tenor solo with string orchestra and wind instruments, preserved in manuscript in the Archive of the Cathedral of Piacenza.

Of his five children—Amalia, Emilia, Erminia, Annibale, and Ulisse—the most celebrated was Amalia, born in Milan perhaps around 1815. A pupil of her father and of F. Romani, she began to perform in male attire at the age of thirteen, singing in churches under her father’s direction. Having later established herself as an opera singer in numerous Italian and foreign theatres, she gained renown for her vocal qualities and interpretative talent, distinguishing herself both in works of the lighter genre and in those of dramatic character. Among her most celebrated interpretations were those of Lucia, Norma, and Maria Padilla. She retired from the stage in 1842. From her marriage to the tenor G. B. Verger was born a son, Napoleone, who followed in his parents’ footsteps and became a successful baritone. Widowed, she remarried Count A. Lucchesi Palli of the Princes of Campofranco. Brambilla died in Castellammare di Stabia in August 1880.

Of the other members of the family only fragmentary information has come down to us. Emilia was a mediocre singer and retired from the stage in 1842. Erminia possessed a fine mezzo‑soprano voice and sang successfully in many Italian theatres; La Gazzetta privilegiata di Milano of 9 December 1843 (p. 1425) recalls her as an applauded interpreter at the Teatro degli Arrischiati of Florence in La Figlia del reggimento; she later sang in Milan and in Palermo (1847). Annibale was a second‑rank tenor: he is mentioned in the programmes of the performances given at the Court Theatre of Modena in the autumn of 1838 as interpreter of the role of Roberto Devereux in Donizetti’s opera of the same name; in 1839 he sang in Milan, in Piacenza, and in Rome; he was then in Barcelona for four years. Ulisse had a bass voice and sang in small Italian theatres before going to Spain, where he was active at the Teatro di Valenza.

Sources and Bibliography: G. Masutto, I maestri di musica ital. del sec. XIX, Venice 1882, p. 29; P. E. Ferrari, Spettacoli drammatico-musicali e coreogr. in Parma dall’anno 1628 all’anno 1883, Parma 1884, p. 133; G. Gaspari, Catalogo della Bibl. del Liceo musicale di Bologna, III, Bologna 1893, p. 293; V. Tardini, I teatri di Modena, II, Modena 1899, pp. 571 ff. (for Annibale); C. Gatti, Il Teatro alla Scala nella storia e nell’arte, II, Milan 1964, pp. 172–177, 180, 182; F. Bussi, Piacenza. Arch. del duomo. Catalogo del fondo musicale, Milan 1967, p. 125; F. Regli, Diz. biografico…, Turin 1860, p. 96; F. J. Fétis, Biographie univ. des musiciens, II, Paris 1861, pp. 53 ff.; Suppl., ibid. 1881, p. 122; R. Eitner, Quellen-Lexikon der Musiker, II, p. 170; C. Schmidl, Diz. univ. dei musicisti, I, pp. 240 ff.; Suppl., p. 122; Encicl. dello Spett., II, col. 989; Enc. della Musica Ricordi, I, Milan 1963, p. 313.

The Dance and Waltz in the Ballo degli Ussiti are part of the project Research Becomes Art

A New Life for the Unknown Works of Ludwig van Beethoven: An Artistic Exploration by pianista maestro Sebastiano Mazzoleni

As regards these pieces reduced for piano, the arranger has already been discussed. The first piece is by the choreographer himself, Salvatore Viganò. Composing music to be added to ballets already written was a very frequent practice, and often with debatable results. To Beethoven is entrusted the second piece, namely the “Danza tra le pastorelle e gli Ussiti.” The music is taken from the third movement, Lustiges Beisammensein der Landleute (“Joyous gathering of country folk”), of the Sixth Symphony, called the Pastorale, Opus 68.

The third piece by Maestro Generali is of particular interest: a waltz (here spelled Valtz) taken from the opera giocosa Il servo padrone (with more than one echo of the more famous Serva padrona by Pergolesi, composed eighty years earlier), whose presentation read: “Il servo padrone: dramma giocoso per musica in due atti: da rappresentarsi nell’I. e R. teatro degl’Intrepidi nella primavera dell’anno 1819: sotto la protezione di Sua A.I. e R. Ferdinando III, gran‑duca di Toscana.”

Pietro Generali (Rome, 23 October 1773 – Novara, 8 November 1832) was an extremely prolific composer; for those who wish to understand and explore his vast output, we refer to the page dedicated to the musician on Wikipedia: https://it.wikipedia.org/wiki/Pietro_Generali_(composer)

To conclude, a brief note on the Ussites (or Hussites), who inspire this ballet: they were the followers of the Bohemian religious reformer J. Hus (born in Husinec, probably around 1369, and died in Constance in 1415). Ordained a priest, he became a preacher in Prague, demonstrating wide philosophical‑theological learning. The themes of his invectives were the accusation of corruption within the clergy and the need for a reform of the moral life of both laity and ecclesiastics. A supporter of the doctrines of J. Wycliffe, he was excommunicated in 1410 and forced to leave Prague; condemned by the council as a heretic for the theses upheld in his writings, he was burned at the stake in 1415.

Hus’s doctrines were taken up by the Czech national movement, which was called Hussitism. After his execution, his followers rose up in Bohemia and opposed the succession to the throne of Emperor Sigismund (1419). They divided into Utraquists (moderates) and Taborites (radicals). The latter were defeated by the former in the battle of Lipany (1434); in 1436 the Utraquists reached an agreement with the Church of Rome (permission to establish a Utraquist Church in Bohemia).

Ballet Gundeberga – Historical Pantomime by Gaetano Gioja (1815)

GUNDEBERGA – Ballo istorico pantomimico in sei atti composto e diretto del sig. Gaetano Gioja

DA RAPPRESENTARSI NELL’ I. e R. TEATRO DI VIA DELLA PERGOLA
L’ AUTUNNO DEL 1815.
FIRENZE Nella Stamperia Fantosini Con Approvazione.

The only edition that has been found is the following, held at the Harvard Library, and for which we have already requested scans in order to compare them with those already studied: Carlini, Luigi, Gaetano Gioja, and Giuseppe Galluzzo. Settimino nel ballo Gundeberga [piano score]. John Milton and Ruth Neils Ward Collection (Harvard Theatre Collection). Naples: Girard, 1822. As soon as we receive them, we will update the article accordingly. As for the performances, the ballet La Gundeberga enjoyed a fair success, as demonstrated by the various librettos printed in different Italian cities.

From the dates reported in the libretto, it is presumed that the two manuscripts may be dated around 1815–1820. Moreover, unlike Gioja’s other ballet Il Conte Essex (to which the Centro Ricerche Musicali dedicates a page), there exists no printed edition either of the piano reduction or of the complete score.

It appears that the first performance took place at the Teatro alla Scala in the spring of 1814, as reported in the volume Serie cronologica delle rappresentazioni drammatico‑pantomimiche poste sulle scene dei principali teatri di Milano dall’autunno 1776 all’intero autunno 1818 coi rispettivi elenchi dei signori poeti … compilazione di Giuseppe Chiappori, published in Milan by Giovanni Silvestri in 1818. Below is the page with the details of the performance.

We became aware that this ballet contains music by Beethoven thanks to the libretto published in Naples in 1822 (a detail missing from the other librettos), since in the opening pages, in addition to listing the actors and singers, it names the authors of the music, among whom: Beethoven, Rossini, Gallenberg…

From the original libretto in the Italian language

Mancato di vita senza successione Adaloaldo Re dei Longobardi, Gundeberga di lui Sorella trasferì con la sua mano i di lui diritti al Consorte Arioaldo già Duca di Torino, che inalzato al Trono d’Italia pagò di sconoscenza questa Principessa, che quasi in dote gli aveva arrecato un Regno. Le di lei attrattive avevano fatta tale impressione in uno de’ principali Signori Logobardi detto Adalolfo, che reso audace per l’ intiera confidenza d’ Arioaldo ebbe la presunzione di tentare la fede conjugale della Regina, da cui non riportò che, una dimostrazione d’ alto sdegno, avendogli la casta Principessa sputato sul volto in risposta. Il perfido amante per vendicarsi, e prevenire le meritate lagnanze di Gundeberga presso il Consorte corre il primo ad Arioaldo, ed accusolla di tramare la di lui morte unitamente a Tasone Duca del Friuli, che suppose destinato dal a Regina a rimpiazzarlo Si nel Talamo, che nel Trono. Sulla sola asserzione di costui, l’ acciecato, e troppo facil marito fece racchiudere l’ innocente sposa nella fortezza di Lomello, ove restò carcerata circa tre anni, dopo i quali Clotario Re de’ Franchi intimo per mezzo di solenne ambasciata ad Arioaldo, che una Principessa discesa dal sangue de’ Franchi (*) non dovea senza prova, sopportar la pena, e l’ infamia d’ una sì nera imputazione. Si ebbe ricorso pertanto a ciò che in quell’ età veniva chiamato Giudizio di Dio, ed il Campione che si esibì di pugnare in difesa di Gundeberga ottenne un pieno successo. Il traditore Adadolfo restò vinto, e la Regina ristabilita nel primiero onorevole grado. Dopo la morte di Arioaldo i Longobardi ebbero tal fiducia nel senno, e virtù di lei, che le lasciarono l’ elezione dello Sposo, e Sovrano. Ella giustificò la loro stima colla scelta di Rotari uno dei Re più rispettabili di quella Dinastìa, fra l’ armi non solo, ma più singolarmente per l’ arti della pace, essendo stato il primo a formare un Codice scritto delle Leggi Longobardiche state incerte, e tradizionali fino a quell’ epoca.

L’ unità dell’ azione che astringe al severo vincolo di non eccedere lo spazio delle ore 24 ha necessitato il Compositore a per metter si alcuni cangiamenti nell’ esposizione di questo successo istorico, che vièn riportato negli Annali d’ Italia del Muratori circa l’ anno 629. Questi episodj , oltre all’ indicata ragione, sono altresì sembrati indispensabili ad ottenere quell’effetto Teatrale , che non vuolsi giammai perder di vista in composizioni di simil genere . Possa un tale arbitrio; non venir condannata con tutto il rigore della Storica precisione, e meritate, il compatimento del colto Pubblico Fiorentino, che in altre occasioni ha generosamente prodigato testimonianze di aggradimento al rispettoso Compositore, ed il di cui autorevol suffragio è il premio più lusinghiero che passa augurarsi chi ha l’ onore di consacrargli le sue fatiche.

L’ Azione succede in Pavia, e nelle sue adiacenze.


 (*) Gundeberga era figlia d’ Agilulf, e di Teodolinda, la quale ebbe per Padre Garibaldo I. Duca di Baviera, e per Madre Gualdrada vedova di Teobalio Re dei Franchi.


Come si nota il nome di Beethoven veniva spesso scritto come Beethowen, come anche dimostrato dalla seguente immagine tratta dal Catalogo delle musiche stampate da Ricordi nel 1828:

ATTORI

GUNDEBERGA Regina dei Longobardi Sposa di

Sig. Marietta Canti.

ARIOALDO

Sig. Giuseppe Mangini.

AGILOLFO loro Figlio di tenera età

Sig. Antonio Coppini.

ADALOLFO primo Ministro e Confidente dI Arioaldo

Sig. Luigi Cosca.

ROTARI Gener. dell’ Armi Longobardiche.

Sig. Giuseppe Faldi

TASONE primo Scudiere della Regina.

Sig. Filippo Taglioni.

GENERALI subalterni .

Sigg. Pasquale Caselli. Fioravante Boresi. Gio. Van Meill. detto animella

SCUDIERI.

Sigg. Gaetano Rabbuiati. Giovanni Poggiolesi. Giuseppe Nazzari.

DAMIGELLE.

Sigg. Tommasina Fabbujati. Anna Carraresi. Carolina Torelli. Ester Bellini.

Capitani. Cortigiani. Donzelle. Guardie. Soldati. Prigionieri. Pastorelle. Pastori.


GUNDEBERGA – Ballet staged at the Imperial Teatro della Pergola Music reduced for piano‑forte (Luigi Cherubini Conservatory of Music, Florence, copy 1)

Title: La Gundeberga | Ballet composed by Mr. Gaetano Gioja | At the Imperial Teatro di Via della Pergola | reduced for Piano‑Forte. Physical description: 56 leaves; 220 × 290 mm. Shelfmark: FI0035 F.P.S.718

ATTO PRIMO

Galleria terrena, corrispondente ai Giardini con ritratto del Re Arioaldo.

Gundeberga immersa nei più tristi pensieri, originati dalla troppo lunga assenza d’Arioaldo, ne contempla amorosamente l’immagine. Varie Donzelle: del di lei seguito si trattengono nel Giardino. Arrivo di Adalolfo, seguito da varij Cortigiani, che chiede di presentare, alla Regina alcune arte relative al suo Ministero . Le Damigelle annunziano alla Sovrana il di lui desiderio; Ella vi acconsente, e lo riceve con dimostrazioni di parzialità. Il Ministro le presenta le carte, che la Regina prende ad esaminale; ma trattandosi, in esse d’affari concernenti l’amministrazione del Regno reputa opportuno di congedare le Donzelle onde parlarne con maggior libertà col medesimo. Adalolfo esulta segretamente di restar star solo con Gundeberga, si compiace, mentre ella legge, di vagheggiarla, e di pascolar così l’occulta sua fiamma.

La Sovrana esterna molta soddisfazione per l’abilità non meno ; che per l’ attività del Ministro; s’alza, lo ringrazia del zelo ch’ ei porta nell’ adempimento delle sue incombenze, ed in segno d’approvazione gli appoggia dolcemente la mano sopra una spalla. Adalolfo acciecato dalla sua viva passione ed incoraggito da questo segno della bontà di Gundeberga si azzarda a stringerle, e baciarle la mano con trasporto d’ardore, il che da prima non viene interpretato sinistramente dalla Regina , onde egli viepiù lusingato, e vedendosi senza alcun testimone, ardisce dì tentar d’abbracciarla.

Gundeberga all’estremo sorpresa, ed indignata della temerità d’Adalolfo gli dimostra altamente, ed in maniera non equivoca, il suo sdegno; vorrebbe quindi richiamare le Damigelle, ma egli prostrato ai di lei piedi la trattiene, e la scongiura di tacere il suo attentato. Sopraggiunge Agilolfo, che rimarca con sorpresa lo sconcerto del Ministro, lo sdegno della Madre, Adalolfo in vederlo si alza rapidamente. Odonsi intanto rimbombare in qualche distanza festivi bellici strumenti, e nel tempo istesso si presentano varj Corrtigiani, Scudieri e Donzelle onde annunziare con giubbila il prossimo ritorno di Arioaldo. Gundeberga a tal notizia con trasporto di gioja abbraccia il figlio, minacciando quindi Adalolfo di svelare l’audace suo tentativo ad Arioaldo. Tasone che il primo le ha recata la fausta notizia dell’arrivo dello sposo riceve dalla medesima delle testimonianze sì vive, di gratitudine, che malgrado il suo profondo rispetto, fa trasvedere quanto ne resti lusingata l’ occulta passione che nutre a di lei riguardo.

Ciò con sfugge alla perspicacia d’ Adalolfo, che accenna di voler profittarne a suo vantaggio, e che procura con tutte le arti di placar la Regina e d’impegnare Agilolfo al silenzio per averlo ritrovato ai piedi Gundeberga, ma il fanciullo senza curarlo parte per procurarsi più sollecitamente il piacere di rivedere il suo Genitore. La Regina risolve abbigliarsi pomposamente onde prepararsi a ricevere Arioaldo e parte con le Donzelle lanciando un’ altera occhiata minacciosa, e di disprezzo sopra; Adalolfo.

Spaventato il medesimo dal suo pericolo, ed irritato dai disprezzi della Regina passa rapidamente dall’ amore all’ odio, ed al desiderio della vendetta ; quindi trattiene Tasone, ed artifiziosamente gli fa credere che Gundeberga nutra per esso dei teneri sentimenti, e che gli abbia comunicato l’ordine d’introdurlo nell’ interne sue stanze. Tasone non presta fede in principio alle parole d’Adaolfo, ma rassicurato poscia dalle asserzioni, e dai giuramenti del traditore, non dissimula la sua gioja e si abbandona alla speranza da lui concepita per opera del medesimo. Ritorno della Regina nel più brillante abbigliamento seguita dalle Damigelle, ella s’arresta alcun poco nel vedere a Stretto colloquio Tasone con Adalolfo. Questi profitta d’un tal momento per avvicinarsele in umile aspetto, e con segretezza la scongiura del suo perdono, non risparmiando alcuna protesta per assicurarla d’un eterno rispetto. Tasone in disparte, supponendo che Adalolfo parli in suo favore, in rispettoso atteggiamento mostra d’ unire le proprie alle di lui preghiere, per cui la Sovrana interpreta che anch’ egli s’interessi ad intercedere perdono per il Ministro, e dopo qualche resistenza mostra calmarsi, e promette d’osservare un profondo silenzio sull’accaduto.

Adalolfo sì allontana soddisfatto dalla Regina, ed accenna misteriosamente a Tasone d’aver tutto combinato, e lo sollecita a porgerle il braccio. Gundeberga non potendo resistere all’ impazienza di rivedere il Consorte, appoggiandosi a Tasone parte facendo segno al suo corteggio di seguirla. Adalolfo ritiene alcuni Cortigiani a lui singolarmente affezionati, e prodigandogli promesse, li stimola a rapire il Figlio Reale, ed a trucidarlo in luogo remoto. Essi promettono con giuramenti d’eseguire i suoi ordini, e partono per quella direzione, a cui poc’anzi si era incamminato Agilolfo.

ATTO SECONDO 

Gran Piazza con vista della Reggia, e parte eminente della Città.

Gundeberga sul Trono è impaziente dì rivedere il Consorte Trionfante dello popolazioni del Friuli da lui soggiogate. Questi giunge al suono di marziali strumenti, abbraccia Gundeberga presentandole Rotari come quello fra i suoi Generali

che più sì è disfinto nella spedizione da cui ritorna, quindi accoglie con amicizia Adalolfo, che rispettosamente accenna di prostrarsi ai suoi piedi, ma che vien dal medesimo trattenuto con un amplesso, e ricerca con premura del Figlio.

La Regina sorpresa di non vederlo in compagnia del Consorte, cui aveva creduto ch’egli si fosse affrettato a correre incontro, spedisce premurosamente in traccia di esso alcioni Scudieri .

Arioaldo dopo aver consegnato allByRotari alcuni prigionieri, chiede conto segretamente ad Adalolfo della condotta della Regina in tempo della propria assenza ; questi evitando di appagarlo gli risveglia ad arte in seno dei sospetti, e mostrando finalmente di cedere contro sua voglia all’insistenza del Sovrano, gli accenna Gundeberga, e Tasone, che non staccarsi dal di lui fianco, nè trattenersi di rimirarla con interese.

Freme il Re per tale scoperta, ma dissimulando ascende in Trono con la Consorte per ricevere gli omaggi dei Sudditi, che con liete danze gli esprimono il giubbilo, da cui son penetrati nel rivederlo

Ritorno degli Scudieri mandati in traccia d’ Agilolfo, che recando lacerata una di lui divisa annunziano esser egli stato rapito da gente armata.

La gioja in un momento cangiasi in luttto ; Arioaldo impone ad Adatolfo di tentar tutto per rinvenire il Figlio, ma questi malignamente gli accenna la Regina, che caduta quasi in deliquio all’ annunzio funesto viene premurosamente soccorsa da Tasone, ed accresce i sospetti del Re dandogli un cenno che Gundeberga possa aver fatto allontanare il fanciullo come forse consapevole degli amori suoi con Tasone. .

Arioaldo è furente; nè vorrebbe più dissimulare i proprj trasporti, ma viene trattenuto dal perfido Ministro, che gli fa riflettere non essere conveniente abbandonarsi ad alcun eccesso prima |d’essersi accertato con gli occhi proprj dell’ occulte pratiche della Sposa di cui promette di dargli evidente prova. –

Il Re si ritira seguito dai suoi Duci e Cortigiani Adalolfo trae seco con segni d’ intelligenza Tasone. Gundeberga dal proprio corteggio vien ricondotta alla reggia, mentre con disordine termina l’Atto.


GUNDEBERGA – Ballet staged at the Imperial Teatro della Pergola Music reduced for piano‑forte (Luigi Cherubini Conservatory of Music, Florence, copy 1)

Title: La Gundeberga | Ballet composed by Mr. Gaetano Gioja | At the Imperial Teatro di Via della Pergola | reduced for Piano‑Forte. Physical description: 56 leaves; 220 × 290 mm. Shelfmark: FI0035 F.P.S.718

ATTO TERZO

Appartamento della Regina, che corrisponde al Gabinetto segreto.
.

Mentre varie Donzelle stanno piangendo la perdita del Real Figlio, si avanza Tasone avviluppato nel manto del Re, ed accompagnato da Adalolfo il quale per meglio deludere le suddette ostenta ossequio, e rispetto per il supposto Sovrano. Deluse le suddette dall’ accennato travestimento richiedono se il Re desideri di vedere Gundeberga, e Adalolfo, facendosi interprete della volontà del Re, risponde affermativamente aggiungendo ch’ egli attende lei sola. Il medesimo persuade a Tasone di ritirarsi nel gabinetto contiguo, ove finge, che la Regina gli abbia ordinato di ottenderla, e quindi parte. Gundeberga giungendo riman sorpresa di non ritrovar lo Sposo, e si turba, credendolo partito per impazienza della di lei tardanza. Incerta fra il richiamar le Damigelle, che gli hanno comunicato i di lui ordini, e il partire, esita alquanto, poi risoluta d’allontanarsi vien trattenuta da Tasone, che sortendo dal gabinetto se le getta ai piedi con entusiasmo di gioja, di riconoscenza, e d’affetto, Gundeberga sorpresa, e sconcertata non sa che pensarsi dello Scudiere, paventa che il Re possa di momento in momento sopraggiungere, ed obbliga quindi Tasone ad alzarsi, chiedendogli conto delle ricerche che, lo aveva incaricato di fare del rapito suo Figlio.

Tasone ,confuso, intimidito non sa che risponderle a tale proposito, e si appiglia finalmente al partito di rilevarle ingenuamente le insinuazioni d’Adalolfo, e la cagione che ivi condusselo. Inorridisce l’innocente Gundeberga a, tale, scoperta, ed inveisce contro la temerità di Tasone, e la perfìdia del detestabile Autore di questa trama; Tasone protestasi non reo che di soverchia credulità, ed implora perdono d’un fatto di cui egli non è stato che il miserabile istrumento. Odesi intanto calpestio di gente che si avanza, la Regina spaventata, e senza conoscer più quel che facciasi, spinge Tasone verso la soglia del segreto gabinetto, mentre sopraggiungono Arioaldo, e Adalolfo, cui quest’ ultimo, addita il supposto disonore, tutti restando per un momento in situazione analoga ai propri affetti. Gundeberga vuoi difendersi, e smascherare il traditore, ma nello sconcerto delle sue idee freme, confondesi ed è furiosamente respinta dal Consorte. Tasone tenta di scuoprir la trama di Adalolfo, ma questi, fingendo zelo per l’onor vilipeso del Monarca, impugnato uno stile rapidamente lo ferisce. Arioaldo furibondo pretende che Gundeberga prima di morire gli sveli ove ha fatto celare il figlio consapevole, per quel’ eh’ ei crede, dei suoi delitti, ma non potendo ottenere in risposta che lacrime, Singulti , ed atti di disperazione vinto dallo sdegno, e dalla gelosia se le avventa per ferirla, ma vien trattenuto da Adalolfo.

Accorrono allo strepito i Cortigiani, Damigelle; e il Re manifesta loro senza alcun ritegno il supposto delitto di Gundeberga . Rotari non persuaso delle apparenze tenta invano di placarlo ed invano ugualmente s’interpongono altri Grandi che persistendo il Re nel suo furore rigetta qualunque scusa possa venirgli addotta, sdegna le proteste della supplice Sposa , e non mostra fiducia che in Adalolfo, cui commette di trascinar l’infelice nel Forte di Lomello, ove destina farle pagare il fio della colpa, di cui la crede rea, quindi s’invola alla vista d’ un oggetto che gli è reso insoffribile, e di cui non cura le smanie, il pianto, la disperazione. Tutti lo seguono confusamente con dimostrazioni di rammarico, e di compassione per la Regina , che oppressa dall’ angoscia , e priva affatto di sentimento vien condotta altrove dai Satelliti di Adalolfo.

ATTO QUARTO

Caverna dalla quale si scorge il Castello di . Lomello, al piede di questa selva, ed entrata di , antico acquedotto sotterraneo, che comunica all’ interno di una Torre dei detto Castello.

Una schiera di Pastori, e Pastorelle tagliano e raccolgon legna. Vedendo imminente il tramontar del Sole preparano de’ cibi onde ristorarsi, ed assisi rimirano i meno bisognosi di ristoro abbandonarsi ad una gioja innocente espressa con liete danze, indi per diverse parti ritiransi. Partiti i Pastori sopraggiungono i Satelliti d’Adalolfo che traggono a viva forza il fanciullo Agilolfo piangente. Segue fra loro breve contrasto , perché alcuni di loro già stanchi non vorrebbero proseguire il viaggio, nè svenare in questo loco il fanciullo, altri credono opportuno d’inoltrarsi in parte ancor più remota ; questa contestazione è interrotta da strepito di Cavalli che si ode in lontananza, e che gradatamente avvicinandosi gli fa risolvere a celare nella grotta sopraccennata il fanciullo, e ad osservar chi si avanzi ponendosi in aguato. Avanzasi Adalolfo in un Cocchio con Gundeberga oppressa dall’ angoscia, e con seguito di molte Guardie. Coloro che un momento prima si erano ritirati si presentano a lui che ravvisandoli scende dal Cocchio e gi’interroga sulla sorte del fanciullo Agilolfo. I Satelliti gli rappresentano di non aver creduto ancora opportuno d’ ucciderlo per non trovarsi in parte abbastanza remota, ma che – lo hanno celato nella grotta vicina ond’egli, rinnovandogli il Comando di trafiggerlo al più presto, si prepara a proseguire il suo cammino. Intanto i gemiti, e le grida che si ascoltano nell’ interno della grotta fanno, riscuotere Gundeberga dal letargo, in cui la riteneva l’ abbattimento di spirito, e dopo un momento d’attenzione, riconoscendo la voce del figlio balza rapidamente dal Cocchio, vuole inoltrarsi nella grotta, ei, venendo impedita si agita e prorompe nella più Violenta disperazione. Accorrano allo strepito alcuni Pastori che riconoscendo la Regina ne prendano le difese, e con i loro arnesi rusticali attaccano i Satelliti del traditore Adalolfo, e fugate le guardie, che tenevano in custodia Agilolfo , questi restando libero s’incontra con la Madre: Mentre stringono teneramente, i Satelliti li dividono, e nuovamente vorrebbero trascinar re Agilolfo nella grotta, nonostante le smanie, pianti, e sforzi della Madre, e del Figlio. Ritornano alcuni Pastori precedendo Tasone, che nulla curando la ferita da lui ricevuta a voluto unirsi con Rotari, e un numeroso seguito di soldati per andare in traccia del rapito Agilolfo,

Tasone, e Rotari avendo osservato dalla sommità d’ una collina le violenze esercitate da Adalolfo con Gundeberga, animati dal proprio zelo si decidono di salvarla. Adalolfo vedendo, che Tasone, Rotari, ed i loro seguaci s’incamminano sulle sue tracce per liberare la Regina, sollecitamente s’introduce nel forte con la medesima , e ne fa quindi alzare senza dilazione il ponte levatojo. Rotari persuaso dell’ inutilità d’ogni altro tentativo per il momento si decide a ricondurre Agilolfo fra le braccia del Re suo padre, e ad animare il medesimo alla vendetta contro Adalolfo, Tasone ricusa di seguirlo, e si ostina a restare in quel luogo onde vendicarsi col traditore. Un vecchio Pastore scuopre a Tasone un accesso non conosciuto al Castello per mezzo d’ un’ antico acquedotto sotterraneo di cui mostra ingombrato l’ ingresso da folti dumi ; Gli altri Pastori si affrettano con i loro istrumenti rusticali ad aprire il sentiero, e preceduti da Tasone s inoltrano coraggiosamente dentro il medesimo .

ATTO QUINTO
Gabinetto del Re.

Vedesi il Re concentrato nel più significante abbattimento; i Grandi, ed i Cortigiani, che lo circondano tentano invano di sollevarlo, Odesi improvviso tumulto ; varie Donzelle sopraggiungono desolate, e dolenti, annunziando la terribile circostanza dell’ innocente Regina; Freme Arioaldo ostinandosi nel riputarla colpevole. Alcuni Cortigiani tripudiando precedono l’ inaspettato arrivo di Agilolfo , guidato da Rotari. Arioaldo con eccesso di giubbilo corre ad incontrare, ed abbracciare il figlio; dopo una rapida espansione dei paterni affetti; Rotari gli rappresenta in qual grandissimo pericolo egli ha ritrovato Agilolfo, e che non resta alcun dubbio che questo Principe non sia stato rapito per opera d’ Adalolfo.

Questo delitto d’ Adalolfo comincia ad illuminare Arioaldo sull’iniquo di lui carattere, e ad indurlo in qualche dubbiezza sulla pretesa reità di Gundeberga, e resta appieno convinto della di lei innocenza per l’ingenuo racconto di Agilolfo che gli narra d’aver sorpreso questo perfido ministro ai piedi della medesima, e d’ averne osservata l’indignazione della Madre contro il di lui attentato alla sua virtù. Sorpresa, e furore d’ Arioaldo, che smania, e freme per l’incertezza in cui si ritrova di poter ritoglier la preda allo scellerato Adalolfo, e per impaziente avidità di punirlo. Rotari, i Duci, i Grandi lo animano concordemente alla vendetta, snudano gli acciari, e giurano di liberare l’ innocente oppressa Regina, o di morire. Arioaldo abbattuto dall’angoscia, e dal rimorso della soverchia sua credulità, vacilla, ed appena può sostenersi, ma stimolato dal Suo Corteggio parte insieme con Rotari, col Figlio , e coi Grandi .


English – Scholarly and Literal Translation

(5) La GUNDEBERGA – Dances reduced for the harpsichord La Niube, Cesare in Egitto, and La Gundeberga (Luigi Cherubini Conservatory of Music, Florence, copy 2)

The images reproduced here are taken from the following two manuscripts of the work Gundeberga, performed at the Imperial Theatre of Via della Pergola in Florence: here is the catalogue entry of the second manuscript, in piano transcription, held at the Library of the Luigi Cherubini Conservatory of Music and presented in this article.

Title: La Gundeberga | Ballet composed by Mr. Gaetano Gioja | At the Imperial Theatre of Via della Pergola | Reduced for Piano‑Forte. Physical description: 56 leaves; 210 × 300 mm. Shelfmark: FI0035 F.P.S.646.1

ATTO SESTO
Interno della Torre di Lomello con voragine corrispondente all’ acquedotto sopraindicato , e scala in prospetto.

Adalolfo trascina Gundeberga immersa nel massimo abbattimento. Egli non desiste dal far nuovi tentativi sulla virtù della Sovrana, che resiste con fermezza a tutte le sue promesse, lusinghe, ed umiliazioni . Furore d’Adalolfo che impugnato un’ acciaro minaccia di ucciderla ; Gundeberga presenta il seno alle ferite, e si protesta pronta a morir, mille volte piuttosto che dividere i suoi delitti. Il traditore disperando alfine di superare la sua virtù, si risolve a togliersi dagli occhi per sempre la vittima della propria iniquità, ma conoscendosi per esperienza: incapace a ferjrja si decide a precipitarla nella voragine sopraccennata. La rapidità del lampo è minore di quella con cui nell’ atto di cadere viene essa sostenuta dai Pastori, che sorgono improvvisamente dal sotterraneo, e si dispongono ad assalire Adalolfo. Tasone procura che non venga oppresso dal numero il traditore, ma nel tempo istesso lo sfida, e l’obbliga a venir seco nel momento a singolar tenzone, con cui detto si propone di sostenere l’innocenza della Regina , e di vendicare insieme le proprie offese. Non potendo Adalolfo sottrarsi da tal’impegno comincia a difendersi dalla vivacità dell’assalto di Tasone; intanto si ode romore d’ armi, e dalla parte superiore vedonsi fuggire in disordine le guardie d’Adalolfo incalzate da Arioaldo e suo seguito di Duci, e Soldati ; Agilolfo non si allontana dal fianco del padre. Tasone ferisce a morte Adalolfo, che velandosi il volto col manto, vorrebbe sottrarsi agli sdegnati sguardi d’Arioaldo, indi astretto a confessare la sua perfida calunnia , e l’innocenza di Gundeberga , spira fra movimenti feroci di rimorso, e di disperazione.

Arioaldo corre a gettarsi ai piedi di Gundeberga, che priva di sentimento è restata fra le braccia dei Pastori, apre languidamente gli occhi, e con sorpresa di tenerezza si abbandona nelle braccia d’ Arioaldo, bacia avidamente il recuperato figlio, e prodiga a Tasone, ed alli Duci, e Guardie accorse per la sua salvezza i più significanti ed espressivi ringraziamenti , con azione tanto rapida che animata, con cui formandosi un quadro termina il Ballo.

The two copies appear to be contemporaneous, and even written by the same hand. However, apart from some insignificant differences, in one of the two copies the copyist has provided the programmatic title of the various numbers. We give them exactly as they are written:

Symphony: Grave – Allegro.

Act One
  1. Andante: Gundeberga, pensive because of the absence of her husband.
  2. Allegro: Arrival of Adaolfo, who presents her with some papers.
  3. Cantabile: He delights in contemplating her.
  4. Allegro assai: He reveals his love for her.
  5. Allegro: Agilolfo arrives, noting the Master’s dismay, and the trumpets are heard announcing the return of Arioaldo – Iasone brings the news of the King’s return.
  6. Allegro vivace: Adalolfo makes Iasone believe that the Queen loves him.
  7. Allegro: Return of the Queen – (Gundeberga departs with her retinue) – Adaolfo meditates the abduction of the Royal child. End of Act One.
Act Two
  1. March: The Lombard troops march.
  2. Andante: Arioaldo embraces his bride and presents Rotari to her.
  3. Allegro – Maestoso: Announcement of the corps de ballet.
  4. Allegro: “with the piano register without dampers.”
  5. Andante marcato: General ballabile.
  6. Largo: The King asks about his son.
Act Three
  1. Andante: Adaolfo leads Iasone, covered with the Royal mantle, and orders the Ladies‑in‑waiting, in the name of the King, to summon Gundeberga.
  2. Allegro: Gundeberga is surprised not to find her husband, as she had been led to believe.
  3. Allegro: The trampling of people approaching.
  4. Allegro: Gundeberga wishes to defend herself, but becomes confused.
Act Four
  1. Allegro: Several villagers cut wood, and the women prepare to meet them.
  2. Allegro: Villagers’ ballabile.
  3. Allegro (BEETHOVEN, PIANO SONATA IN C MINOR, Opus 13 – first movement): Adaolfo’s henchmen forcibly lead away the Royal child.
  4. March – Allegro: Adaolfo in a carriage with Gundeberga.
  5. Allegro: Adaolfo dismounts from the carriage and consults with the henchmen who have taken the child.
Act Five
  1. Largo: The King is absorbed in the deepest despondency. Some courtiers precede Rotari, who brings back the child. Arioaldo’s consolation in embracing the boy.
Act Six
  1. Grave: Adaolfo’s attempts to induce Gundeberga to yield to his wishes.
  2. — Adaolfo is wounded. His death, and Gundeberga’s liberation.

The Gundeberga is part of the project Research Becomes Art.

A New Life for the Unknown Works of Ludwig van Beethoven: An Artistic Exploration by pianist maestro Sebastiano Mazzoleni