A Bibliographical Note – Sources for the Beethoven Catalogue | Beethoven Music Research Center www.lvbeethoven.org

Foreword

A bibliographical note

This catalogue lists all of Beethoven’s completed works, published or unpublished, together with fragments, notes and musical ideas found in letters, album leaves, sketchbooks and conversation notebooks known to date — excluding, of course, material that is clearly identifiable as preparatory work for the pieces mentioned. It also includes compositions of doubtful authenticity and plans for stage works, cantatas, oratorios, and similar projects.
Each entry provides essential information: dates, editions and references to other catalogues, along with details useful for placing the work within the historical and aesthetic context of Beethoven’s output. You will find expositions, commentary, comparisons, cross-references to other works, and notes on interpretations or critical approaches of varying prominence.
Given the author’s renown, we have chosen to make an exceptional reference to Arnold Schering’s interpretations. In publications from the first half of the twentieth century Schering argued that many of Beethoven’s compositions were inspired or shaped by episodes from certain poetic or dramatic works, classical or modern. These readings often seem arbitrary or overly personal: they rest tenuously on a few phrases attributed to Beethoven or on not always reliable indications from acquaintances such as Schindler and Czerny, and they attempt to identify in the music minute correspondences with gestures, phrases, words, or specific dramatic or descriptive moments. It is possible that reading and reflecting on the works Schering mentions — or others — provided fertile ground for Beethoven’s imagination; nevertheless, reducing music in its developed reality to a conjectural origin in another art, and explaining its formation and course by the logic of that art, always appears to us limiting and contrary to a free and deeper understanding of music itself.
For sketches and fragments we relied on the classic studies by Nottebohm, Nohl, De Roda and Shedlock, and on complete editions of Beethoven’s notebooks edited by Mikulicz and Schmitz; more recently we used work by Prof. Joseph Schmidt-Görg and Dr. Dagmar Weise of the Beethovenhaus and Dr. Nathaniel Fishman of the Glinka Museum in Moscow. The calligraphic preparation of the musical examples for the clichés is the work of Maestro Lorenzo Tolu of Rome.
We are especially grateful to Prof. Willy Hess of Winterthur for the information and interest he showed in our work. We also remember with gratitude Max Unger, Donald W. MacArdle and Hans Halm, who passed away in recent years, and the dear Ludwig Misch, who died suddenly on 22 April 1967.
Our affectionate and grateful thoughts go to Avv. Fortunato Postiglione, CEO of I.L.T.E. in Turin, an ardent promoter of this project who died prematurely before its completion.
The work was neither short nor easy, and we do not claim to be free from shortcomings. We trust, however, in the kind reception of enthusiasts and scholars.

Rome, summer 1968
Giovanni Biamonti

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